{"id":13280,"date":"2026-10-13T11:32:43","date_gmt":"2026-10-13T14:32:43","guid":{"rendered":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=13280"},"modified":"2026-10-13T11:32:43","modified_gmt":"2026-10-13T14:32:43","slug":"eduardo-vernazza-el-artista-que-dibujo-la-memoria-del-escenario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=13280","title":{"rendered":"Eduardo Vernazza, el artista que dibuj\u00f3 la memoria del escenario"},"content":{"rendered":"<p><strong>El 13 de octubre de 1910 naci\u00f3 en Montevideo Eduardo Vernazza, pintor, dibujante, ilustrador y cr\u00edtico de arte. Durante d\u00e9cadas, su trabajo acompa\u00f1\u00f3 la vida cultural uruguaya desde las p\u00e1ginas del diario El D\u00eda y desde las salas de espect\u00e1culos. El teatro y la danza ocuparon un lugar central en una obra que tambi\u00e9n encontr\u00f3 sus temas en las calles, los trabajadores y los personajes cotidianos. Recordarlo permite acercarse a una forma de observar que convirti\u00f3 gestos pasajeros en im\u00e1genes capaces de permanecer.<\/strong><!--more--><\/p>\n<p>Una funci\u00f3n termina, los actores abandonan el escenario y el p\u00fablico se retira. Lo que ocurri\u00f3 queda en la memoria de quienes estuvieron all\u00ed y en los registros que permiten volver sobre aquella experiencia. Eduardo Vernazza dedic\u00f3 buena parte de su vida a construir uno de esos registros: dibujos realizados mientras el espect\u00e1culo suced\u00eda, atentos a los movimientos y las expresiones de sus protagonistas.<\/p>\n<p>El texto <em>Eduardo Vernazza: un l\u00e1piz en la oscuridad<\/em>, firmado por Dennis Doty e Hilia Moreira, describe una escena que acompa\u00f1\u00f3 durante a\u00f1os las funciones montevideanas. Vernazza dibujaba desde la primera fila mientras su esposa, la bailarina y creadora Daisy Massioti, iluminaba su mano con una peque\u00f1a linterna. La imagen permite comprender el car\u00e1cter de aquel trabajo: observar y dibujar al mismo tiempo, siguiendo una acci\u00f3n que no se deten\u00eda para facilitar el registro.<\/p>\n<p>Su formaci\u00f3n fue principalmente autodidacta, aunque recibi\u00f3 orientaci\u00f3n de Marcelino Buscasso en dibujo, estudi\u00f3 escultura con Severino Pose en el C\u00edrculo de Bellas Artes y frecuent\u00f3 el taller de Jos\u00e9 Luis Zorrilla de San Mart\u00edn. A los veinte a\u00f1os comenz\u00f3 a trabajar en El D\u00eda, donde desarroll\u00f3 tareas de ilustraci\u00f3n, cr\u00f3nica y cr\u00edtica. Esa convivencia entre el oficio period\u00edstico y la creaci\u00f3n art\u00edstica atraves\u00f3 su trayectoria.<\/p>\n<p>En una entrevista publicada por el suplemento dominical del diario en enero de 1988, Vernazza explic\u00f3 que el dibujo hab\u00eda sido la base de su acercamiento a la pintura. Record\u00f3 tambi\u00e9n sus trabajos de grabado en madera y lin\u00f3leo, y las libretas que llevaba consigo para recoger escenas del puerto, la Ciudad Vieja y los caf\u00e9s. El teatro compart\u00eda aquellas p\u00e1ginas con ferias, pescadores, obreros y figuras callejeras. Sus temas surg\u00edan de una observaci\u00f3n sostenida del entorno.<\/p>\n<p>La misma entrevista revela otra dimensi\u00f3n de su labor: el espacio que procur\u00f3 dar a la actividad art\u00edstica del interior del pa\u00eds. Al hablar de sus notas sobre exposiciones y salones, record\u00f3 que buscaba atender una producci\u00f3n que encontraba poco lugar en la prensa. Su trabajo period\u00edstico inclu\u00eda, por tanto, una decisi\u00f3n sobre qu\u00e9 mirar y qu\u00e9 acercar a los lectores.<\/p>\n<p>El ballet fue uno de sus asuntos predilectos. Entre los artistas que entrevist\u00f3, dibuj\u00f3 o pint\u00f3 aparecen China Zorrilla, Estela Medina, Dahd Sfeir, Vittorio Gassman y Rudolf Nurey\u00e9v. En ese encuentro entre la escena y el papel, el dibujo permit\u00eda conservar una postura o una expresi\u00f3n y ofrecer una lectura personal de lo observado.<\/p>\n<p>Su b\u00fasqueda tambi\u00e9n dio lugar a los <em>Ritmos<\/em>, trabajos en los que explor\u00f3 el movimiento mediante l\u00edneas, formas y relaciones de color. Doty y Moreira sit\u00faan el comienzo de esa investigaci\u00f3n en torno a 1970 y se\u00f1alan una exposici\u00f3n en el Subte Municipal en 1975. La experiencia de mirar cuerpos en acci\u00f3n alimentaba as\u00ed una exploraci\u00f3n pl\u00e1stica que pod\u00eda alejarse de la descripci\u00f3n inmediata del espect\u00e1culo.<\/p>\n<p>Las obras conservadas en el Museo Nacional de Artes Visuales permiten recorrer la amplitud de sus intereses. <em>Cuadrilla de obreros<\/em>, de 1940, est\u00e1 realizada en l\u00e1piz; <em>Refugiados<\/em>, de 1942, en tinta sobre papel; y <em>Danza moderna<\/em>, de 1977, en \u00f3leo sobre tela. Los t\u00edtulos y las t\u00e9cnicas muestran distintos momentos de una producci\u00f3n que reuni\u00f3 el trabajo, la experiencia humana y las artes esc\u00e9nicas.<\/p>\n<p>Vernazza muri\u00f3 el 26 de mayo de 1991, a los ochenta a\u00f1os. A 116 a\u00f1os de su nacimiento, sus dibujos invitan a pensar en el valor cultural de los registros hechos desde una mirada personal. Una cr\u00f3nica, un apunte o una ilustraci\u00f3n pueden conservar algo de aquello que ocurri\u00f3 frente a un p\u00fablico y termin\u00f3 al apagarse las luces. En su obra, esa atenci\u00f3n al instante sigue ofreciendo un camino para acercarse a la memoria del escenario uruguayo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El 13 de octubre de 1910 naci\u00f3 en Montevideo Eduardo Vernazza, pintor, dibujante, ilustrador y cr\u00edtico de arte. 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