{"id":13207,"date":"2026-10-06T17:13:59","date_gmt":"2026-10-06T20:13:59","guid":{"rendered":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=13207"},"modified":"2026-10-06T17:40:58","modified_gmt":"2026-10-06T20:40:58","slug":"fede-alvarez-los-amigos-de-siempre-los-monstruos-de-toda-la-vida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=13207","title":{"rendered":"Fede \u00c1lvarez: los amigos de siempre, los monstruos de toda la vida"},"content":{"rendered":"<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/6IYgA8mv9H8?si=k9bzCv4-uuOGst51\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Antes de dirigir pel\u00edculas que llegar\u00edan a millones de espectadores, Fede \u00c1lvarez compart\u00eda con sus amigos el entusiasmo por el terror y aprend\u00eda a construir sus propias im\u00e1genes. En esta entrega de Huella Cultural recorreremos la vida y la obra del cineasta uruguayo: su formaci\u00f3n entre videoclubes, m\u00fasica y publicidad; la complicidad creativa con Rodo Sayagu\u00e9s; y el cortometraje que convirti\u00f3 a Montevideo en una puerta de entrada a Hollywood. De aquel comienzo a <em>Evil Dead<\/em>, <em>No respires<\/em> y <em>Alien: Romulus<\/em>, nos acercaremos a sus pel\u00edculas, sus b\u00fasquedas y los reconocimientos de una carrera que tambi\u00e9n conoci\u00f3 reveses.<\/strong><!--more--><\/p>\n<p>En 2009, Montevideo apareci\u00f3 invadida por robots gigantes. Las calles, los edificios y los lugares reconocibles de la ciudad se convirtieron en el escenario de una destrucci\u00f3n imaginaria que, en pocos minutos, encontraba una audiencia mucho m\u00e1s all\u00e1 de Uruguay. El cortometraje se llamaba <em>\u00a1Ataque de p\u00e1nico!<\/em> y su director era Fede \u00c1lvarez. Aquellas im\u00e1genes terminaron abri\u00e9ndole las puertas de Hollywood, aunque detr\u00e1s de esa irrupci\u00f3n hab\u00eda una historia bastante m\u00e1s larga: a\u00f1os de aprendizaje, pel\u00edculas vistas una y otra vez y proyectos realizados con amigos.<\/p>\n<p>Con el tiempo, su nombre quedar\u00eda asociado a <em>Evil Dead<\/em>, <em>No respires<\/em> y <em>Alien: Romulus<\/em>. Para muchos espectadores, esas pel\u00edculas resultan m\u00e1s familiares que la identidad de quien las dirigi\u00f3. Conocer a \u00c1lvarez permite acercarse a un uruguayo que encontr\u00f3 en el terror y la ciencia ficci\u00f3n una forma de contar historias, y que llev\u00f3 ese inter\u00e9s desde sus primeros trabajos locales hasta algunas de las franquicias m\u00e1s conocidas del cine internacional.<\/p>\n<h5>Antes de Hollywood, las pel\u00edculas compartidas<\/h5>\n<p>Federico \u00c1lvarez naci\u00f3 en Montevideo el 9 de febrero de 1978. Su relaci\u00f3n con el cine comenz\u00f3 durante la infancia y se aliment\u00f3 de las pel\u00edculas que circulaban en los videoclubes. <em>Star Wars<\/em>, <em>Volver al futuro<\/em> y los mundos creados por Steven Spielberg y Robert Zemeckis formaron parte de esa educaci\u00f3n como espectador.<\/p>\n<p>La elecci\u00f3n de una profesi\u00f3n, sin embargo, tuvo sus desv\u00edos. Su padre, el periodista y docente Luciano \u00c1lvarez, conoc\u00eda las dificultades laborales del sector audiovisual y tem\u00eda que su hijo encontrara all\u00ed un futuro demasiado incierto. Fede comenz\u00f3 Ingenier\u00eda en Sistemas, pero abandon\u00f3 despu\u00e9s de tres semestres. Trabaj\u00f3 en tareas inform\u00e1ticas, incluida la digitalizaci\u00f3n de registros de los cementerios de Montevideo, antes de estudiar Comunicaci\u00f3n en la Universidad Cat\u00f3lica.<\/p>\n<p>Aquella etapa tambi\u00e9n incluy\u00f3 videoclips y publicidad. Su madre le hab\u00eda ense\u00f1ado piano, y \u00e9l relacionar\u00eda despu\u00e9s esa formaci\u00f3n musical con la manera de pensar el ritmo de sus pel\u00edculas. La vocaci\u00f3n fue tomando forma entre intereses que terminaron encontr\u00e1ndose: las im\u00e1genes, la m\u00fasica, las computadoras y la narraci\u00f3n.<\/p>\n<h5>Una historia que tambi\u00e9n se escribe entre amigos<\/h5>\n<p>Rodolfo \u00abRodo\u00bb Sayagu\u00e9s ocupa un lugar fundamental en ese recorrido. Se conocieron cuando \u00c1lvarez ten\u00eda catorce a\u00f1os y compartieron el entusiasmo por el cine de terror y el heavy metal. Durante la adolescencia formaron una banda que interpretaba canciones de Metallica y comenzaron a hacer trabajos audiovisuales.<\/p>\n<p>La colaboraci\u00f3n continu\u00f3 en los guiones. A ese n\u00facleo se sum\u00f3 el director de fotograf\u00eda Pedro Luque, a quien \u00c1lvarez conoci\u00f3 trabajando en publicidad. Luque fotografi\u00f3 cortometrajes de aquella etapa y, a\u00f1os despu\u00e9s, <em>No respires<\/em>. La llegada al cine estadounidense tambi\u00e9n abri\u00f3 oportunidades para t\u00e9cnicos y empresas uruguayas vinculados a esos primeros trabajos.<\/p>\n<p>Antes de hacerse conocido internacionalmente, \u00c1lvarez ya ten\u00eda una filmograf\u00eda de cortos y videoclips. El archivo de Berlinale Talents registra su participaci\u00f3n en la edici\u00f3n de Berl\u00edn de 2005 y trabajos como <em>El \u00faltimo alevare<\/em> (2003) y <em>El cojonudo<\/em> (2005). Ese antecedente ayuda a comprender cu\u00e1nto hab\u00eda recorrido antes del video que lo volvi\u00f3 visible para Hollywood.<\/p>\n<h5>La invasi\u00f3n que sali\u00f3 de una computadora<\/h5>\n<p><em>\u00a1Ataque de p\u00e1nico!<\/em> fue publicado en YouTube en noviembre de 2009. Su realizaci\u00f3n hab\u00eda comenzado a\u00f1os antes y tuvo interrupciones: \u00c1lvarez necesitaba que los efectos alcanzaran una credibilidad que todav\u00eda le costaba conseguir con los recursos disponibles.<\/p>\n<p>En una entrevista concedida a 180, en diciembre de aquel a\u00f1o, explic\u00f3 que hab\u00eda pagado 300 d\u00f3lares a los extras. Esa cifra, repetida muchas veces como si resumiera el costo de la pel\u00edcula, dejaba fuera la colaboraci\u00f3n del equipo y los meses de trabajo frente a la computadora. Una de sus pruebas m\u00e1s exigentes hab\u00eda sido lograr que resultara convincente la destrucci\u00f3n de la entrada del Palacio Legislativo.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de publicarlo, envi\u00f3 el corto al sitio especializado Motionographer. La difusi\u00f3n multiplic\u00f3 las visitas y comenzaron a llegar propuestas desde Estados Unidos. El trabajo paciente, acumulado durante a\u00f1os, adquiri\u00f3 de pronto una exposici\u00f3n dif\u00edcil de imaginar cuando hab\u00eda empezado.<\/p>\n<h5>Sam Raimi y la responsabilidad de volver a filmar un cl\u00e1sico<\/h5>\n<p>El v\u00ednculo con Sam Raimi condujo a su primer largometraje: <em>Evil Dead<\/em>, estrenado en 2013 y conocido tambi\u00e9n como <em>Posesi\u00f3n infernal<\/em>. \u00c1lvarez y Sayagu\u00e9s participaron en la escritura de una nueva versi\u00f3n de la pel\u00edcula que Raimi hab\u00eda convertido en un t\u00edtulo de culto.<\/p>\n<p>El encargo implicaba enfrentarse a una comunidad de espectadores que conoc\u00eda y defend\u00eda la obra original. \u00c1lvarez apost\u00f3 por una experiencia de horror f\u00edsico, con nuevos personajes y una fuerte presencia de efectos pr\u00e1cticos. El estreno en el festival South by Southwest permiti\u00f3 presentar esa reinterpretaci\u00f3n ante un p\u00fablico especialmente cercano al g\u00e9nero.<\/p>\n<p>La pel\u00edcula coloc\u00f3 al realizador uruguayo al frente de una producci\u00f3n de distribuci\u00f3n internacional. A partir de all\u00ed, el desaf\u00edo consist\u00eda en sostener una carrera y encontrar espacio para las historias que quer\u00eda escribir.<\/p>\n<h5>Una casa, tres ladrones y el miedo a hacer ruido<\/h5>\n<p>En <em>No respires<\/em> (2016), \u00c1lvarez y Sayagu\u00e9s desarrollaron una historia original. Tres j\u00f3venes entran a robar en la casa de un hombre ciego, convencidos de que ser\u00e1 un golpe sencillo. El encierro se convierte en una lucha por sobrevivir.<\/p>\n<p>Jane Levy, Stephen Lang, Dylan Minnette y Daniel Zovatto integraron el reparto. La pel\u00edcula volvi\u00f3 a reunir a \u00c1lvarez con Raimi y Rob Tapert en la producci\u00f3n, y con Sayagu\u00e9s en el guion. Su estreno mundial tuvo lugar en South by Southwest, antes de llegar a los cines estadounidenses el 26 de agosto de 2016.<\/p>\n<p>Puede leerse como una concentraci\u00f3n de sus intereses: la vulnerabilidad de los personajes, el espacio convertido en amenaza y la administraci\u00f3n de lo que el espectador sabe. El sonido adquiere un peso particular desde la propia premisa: cualquier ruido puede revelar una presencia.<\/p>\n<p>La pel\u00edcula super\u00f3 los 150 millones de d\u00f3lares de recaudaci\u00f3n mundial y gan\u00f3 el Saturn a mejor pel\u00edcula de terror en 2017. Ese resultado consolid\u00f3 su posici\u00f3n con una historia que no depend\u00eda de una franquicia anterior.<\/p>\n<h5>Cambiar de escala y atravesar un rev\u00e9s<\/h5>\n<p>En 2018 lleg\u00f3 <em>La chica en la telara\u00f1a<\/em>, con Claire Foy como Lisbeth Salander, el personaje de la saga literaria <em>Millennium<\/em>. \u00c1lvarez comparti\u00f3 la adaptaci\u00f3n del guion con Jay Basu y Steven Knight. La pel\u00edcula lo llev\u00f3 hacia un thriller de espionaje, tecnolog\u00eda y acci\u00f3n, con una protagonista que ya ten\u00eda una extensa vida en los libros y en el cine.<\/p>\n<p>Su desempe\u00f1o comercial fue considerablemente menor que el de <em>No respires<\/em>: recaud\u00f3 alrededor de 35 millones de d\u00f3lares en todo el mundo, frente a un presupuesto de producci\u00f3n informado de 43 millones. Su trayectoria tambi\u00e9n incluye ese rev\u00e9s, que impide contar su llegada a Hollywood como una sucesi\u00f3n ininterrumpida de \u00e9xitos.<\/p>\n<h5>El terror tambi\u00e9n pod\u00eda escucharse<\/h5>\n<p>En 2021, <em>Calls<\/em> abri\u00f3 otra posibilidad. La serie de Apple TV+, basada en una producci\u00f3n francesa, construy\u00f3 nueve relatos mediante conversaciones telef\u00f3nicas y gr\u00e1ficos abstractos. \u00c1lvarez dirigi\u00f3 una experiencia en la que las voces y los sonidos cargaban con buena parte de la narraci\u00f3n.<\/p>\n<p>Su inter\u00e9s dentro del recorrido es particular: despu\u00e9s de trabajar con cuerpos, escenarios y efectos visibles, pod\u00eda producir inquietud dejando que el p\u00fablico imaginara lo que suced\u00eda. Ese mismo a\u00f1o, <em>Calls<\/em> obtuvo un Emmy en la categor\u00eda de dise\u00f1o de movimiento, un reconocimiento al trabajo visual de la producci\u00f3n.<\/p>\n<p>Tambi\u00e9n ampli\u00f3 su actividad como productor y guionista. En <em>No respires 2<\/em> (2021), la direcci\u00f3n qued\u00f3 en manos de Sayagu\u00e9s. En <em>Texas Chainsaw Massacre<\/em> (2022), dirigida por David Blue Garcia, \u00c1lvarez particip\u00f3 como productor. Son trabajos que muestran su intervenci\u00f3n en proyectos m\u00e1s all\u00e1 de ocupar personalmente la silla del director.<\/p>\n<h5>Entrar en el universo de Alien<\/h5>\n<p>Con <em>Alien: Romulus<\/em> (2024), \u00c1lvarez se incorpor\u00f3 como director a una saga iniciada por Ridley Scott en 1979. Scott particip\u00f3 como productor y Sayagu\u00e9s volvi\u00f3 a compartir la escritura del guion. La historia, protagonizada por Cailee Spaeny y David Jonsson, situ\u00f3 a un grupo de j\u00f3venes ante una amenaza en una estaci\u00f3n espacial abandonada.<\/p>\n<p>Parte de las primeras ideas se trabaj\u00f3 en Pan de Az\u00facar. En una entrevista con <em>El Pa\u00eds<\/em>, \u00c1lvarez explic\u00f3 adem\u00e1s que segu\u00eda preparando en su propia computadora versiones preliminares de las escenas espaciales: defin\u00eda encuadres, movimientos y lentes antes de que los grandes equipos de efectos completaran las im\u00e1genes. Persist\u00eda all\u00ed una forma de trabajo que lo acompa\u00f1aba desde <em>\u00a1Ataque de p\u00e1nico!<\/em>.<\/p>\n<p>En esa misma conversaci\u00f3n expres\u00f3 su deseo de que espectadores adolescentes encontraran en la pel\u00edcula una experiencia que los marcara, como le hab\u00eda ocurrido a \u00e9l con el cine de su juventud.<\/p>\n<p><em>Romulus<\/em> alcanz\u00f3 aproximadamente 350 millones de d\u00f3lares de recaudaci\u00f3n mundial. En septiembre de 2025, \u00c1lvarez anunci\u00f3 que hab\u00eda terminado con Sayagu\u00e9s el guion de una continuaci\u00f3n y que participar\u00eda como productor junto a Scott, dejando la direcci\u00f3n a otro realizador.<\/p>\n<h5>Los reconocimientos, con nombre propio<\/h5>\n<p>El a\u00f1o 2024 reuni\u00f3 distinciones personales importantes. En junio, la National Hispanic Media Coalition le entreg\u00f3 el Outstanding Film Director Impact Award, presentado por Jane Levy. En octubre recibi\u00f3 el Vanguard Award de la Critics Choice Association, dentro de su celebraci\u00f3n del cine y la televisi\u00f3n latinos, por su trabajo en <em>Alien: Romulus<\/em>.<\/p>\n<p>El 25 de junio de 2024 tambi\u00e9n figur\u00f3 entre los profesionales invitados a incorporarse a la Academia de Artes y Ciencias Cinematogr\u00e1ficas de Hollywood, en la rama de direcci\u00f3n. La invitaci\u00f3n reconoc\u00eda su trayectoria y lo vinculaba con la instituci\u00f3n que organiza los Oscar.<\/p>\n<p>En 2025, <em>Alien: Romulus<\/em> gan\u00f3 el Saturn a mejor pel\u00edcula de terror y \u00c1lvarez fue nominado a mejor direcci\u00f3n en esos premios. El largometraje recibi\u00f3, adem\u00e1s, una nominaci\u00f3n al Globo de Oro por logro cinematogr\u00e1fico y de taquilla, y otra al Oscar por efectos visuales. Esta \u00faltima correspondi\u00f3 a su equipo de especialistas: Eric Barba, Nelson Sepulveda-Fauser, Daniel Macarin y Shane Mahan.<\/p>\n<h5>Seguir aprendiendo, volver a conversar<\/h5>\n<p>Los reconocimientos conviven con una actitud que \u00c1lvarez ha expresado ante sus colegas: seguir consider\u00e1ndose un estudiante del oficio. En una conversaci\u00f3n organizada por el sindicato estadounidense de directores en 2022, cont\u00f3 que continuaba asistiendo a charlas y clases, y que la preparaci\u00f3n de <em>Alien<\/em> le hab\u00eda permitido intercambiar ideas con Ridley Scott y James Cameron.<\/p>\n<p>Ese aprendizaje tambi\u00e9n circula de regreso. En agosto de 2024, \u00c1lvarez y Sayagu\u00e9s conversaron con estudiantes en una actividad organizada por la Escuela de Cine del Uruguay y Cinemateca Uruguaya. Meses despu\u00e9s, durante Ventana Sur en Montevideo, el director volvi\u00f3 sobre la importancia de los amigos y colaboradores con quienes hab\u00eda compartido el camino.<\/p>\n<p>Su historia permite reconocer una continuidad entre los cortometrajes uruguayos y las grandes producciones: la curiosidad por entender c\u00f3mo funciona una imagen, el trabajo compartido y el deseo de provocar en otros la emoci\u00f3n que alguna vez encontr\u00f3 frente a una pantalla. Los presupuestos cambiaron, los equipos crecieron y los espectadores se multiplicaron. La pregunta que atraviesa ese recorrido sigue siendo cercana: c\u00f3mo hacer que alguien, sentado en la oscuridad, crea por un momento en lo que est\u00e1 viendo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Antes de dirigir pel\u00edculas que llegar\u00edan a millones de espectadores, Fede \u00c1lvarez compart\u00eda con sus amigos el entusiasmo por el terror y aprend\u00eda a construir sus propias im\u00e1genes. 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