{"id":12318,"date":"2026-08-11T12:51:08","date_gmt":"2026-08-11T15:51:08","guid":{"rendered":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=12318"},"modified":"2026-08-11T12:51:08","modified_gmt":"2026-08-11T15:51:08","slug":"entre-la-noticia-y-la-memoria-el-recorrido-de-rodrigo-abd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=12318","title":{"rendered":"Entre la noticia y la memoria: el recorrido de Rodrigo Abd"},"content":{"rendered":"

En la columna de hoy recorremos la trayectoria del fotoperiodista argentino Rodrigo Abd, desde sus comienzos en la prensa de Buenos Aires y los a\u00f1os decisivos en Guatemala hasta sus coberturas en Siria, Ucrania y otros territorios atravesados por la violencia. Integrante de Associated Press desde 2003 y ganador de dos premios Pulitzer, su obra tambi\u00e9n encontr\u00f3 en Am\u00e9rica Latina, la vida cotidiana y una antigua c\u00e1mara afgana otras formas de acercarse a las personas y construir un registro visual de nuestro tiempo.<\/strong><\/p>\n

Rodrigo Abd naci\u00f3 en Buenos Aires en 1976 y lleg\u00f3 a la fotograf\u00eda despu\u00e9s de transitar un camino que parec\u00eda conducirlo hacia otro lugar. Le interesaban la matem\u00e1tica y la f\u00edsica y estudi\u00f3 durante tres a\u00f1os Astronom\u00eda en la Universidad Nacional de La Plata. Con el tiempo comprendi\u00f3 que las ciencias exactas ocupaban el lugar de una afici\u00f3n y que aquello a lo que realmente quer\u00eda dedicar su vida estaba detr\u00e1s de una c\u00e1mara.<\/p>\n

No realiz\u00f3 una carrera formal de fotograf\u00eda. Hizo un curso b\u00e1sico en la Escuela de Cine de Avellaneda y busc\u00f3 talleres dictados por fotoperiodistas. En ese proceso fueron importantes Adriana Lestido y Daniel Merle, quienes lo ayudaron a pensar no solamente c\u00f3mo hacer una imagen, sino qu\u00e9 pod\u00eda decir con ella. Entre sus principales referencias tambi\u00e9n ha mencionado a Bruce Davidson, Eugene Richards, Paolo Pellegrin y Gilles Peress.<\/p>\n

Sus comienzos estuvieron lejos de cualquier consagraci\u00f3n. \u00c9l mismo record\u00f3 que empez\u00f3 comprando un rollo en un supermercado, pas\u00f3 por un diario peque\u00f1o y despu\u00e9s lleg\u00f3 a medios de mayor circulaci\u00f3n. Aprendi\u00f3 a revelar por su cuenta porque quer\u00eda conocer el procedimiento y porque trabajar el blanco y negro en un laboratorio resultaba costoso. Entre 1999 y 2003 integr\u00f3 los equipos fotogr\u00e1ficos de La Raz\u00f3n y La Naci\u00f3n, en una etapa en la que los diarios todav\u00eda utilizaban rollos y minilaboratorios.<\/p>\n

En 2003 decidi\u00f3 preparar un portafolio y presentarlo ante Associated Press. Estaba cansado de la crisis argentina y quer\u00eda viajar, experimentar y vivir en otro lugar. La posibilidad inicial parec\u00eda estar en Bolivia o Paraguay, pero finalmente la agencia lo destin\u00f3 a Guatemala. Lo que comenz\u00f3 como una oportunidad profesional termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en una experiencia decisiva: permaneci\u00f3 radicado all\u00ed durante casi nueve a\u00f1os, con la excepci\u00f3n de 2006, cuando fue enviado a Kabul.<\/p>\n

Guatemala hab\u00eda firmado los acuerdos de paz en 1996, despu\u00e9s de 36 a\u00f1os de conflicto armado interno, pero las consecuencias de aquella violencia continuaban presentes. Abd fotografi\u00f3 las exhumaciones de v\u00edctimas asesinadas por el Ej\u00e9rcito, las comunidades ind\u00edgenas afectadas por las masacres, las maras, las c\u00e1rceles, las morgues, los cementerios y la precariedad de los hospitales p\u00fablicos.<\/p>\n

No entendi\u00f3 esos asuntos como historias separadas. Las exhumaciones, la violencia criminal, la falta de espacio en los cementerios y el deterioro de los servicios p\u00fablicos eran diferentes capas de una misma sociedad de posguerra. Su c\u00e1mara comenz\u00f3 a observar no solamente el hecho inmediato, sino tambi\u00e9n aquello que permanec\u00eda despu\u00e9s: las consecuencias, las ausencias y las marcas que la historia dejaba sobre la vida cotidiana.<\/p>\n

Durante 2005 sigui\u00f3 de cerca la violencia vinculada con Mara Salvatrucha y Mara 18. Fotografi\u00f3 detenciones, enfrentamientos carcelarios, funerales, rituales religiosos y escenas familiares. En medio de un tema habitualmente reducido a tatuajes, armas y cad\u00e1veres, tambi\u00e9n mostr\u00f3 a padres junto a sus hijos, j\u00f3venes jugando a las cartas durante un velorio y familiares conservando objetos de personas desaparecidas.<\/p>\n

Ese trabajo recibi\u00f3 en 2006 el tercer premio de World Press Photo en la categor\u00eda People in the News. El mismo a\u00f1o fue seleccionado para participar en la Joop Swart Masterclass, el programa de formaci\u00f3n de World Press Photo destinado a j\u00f3venes fot\u00f3grafos.<\/p>\n

Otro de sus trabajos guatemaltecos transcurri\u00f3 en la emergencia del Hospital General San Juan de Dios. All\u00ed registr\u00f3 un servicio saturado en el que conviv\u00edan la espera, el dolor, la muerte, el humor y la solidaridad. El ensayo recibi\u00f3 en 2010 el Feature Photography Award del Overseas Press Club of America.<\/p>\n

Tambi\u00e9n sigui\u00f3 las tareas de antrop\u00f3logos forenses que recuperaban restos de personas asesinadas durante el conflicto interno. Algunas de esas fotograf\u00edas muestran esqueletos todav\u00eda acompa\u00f1ados por prendas ind\u00edgenas y familias presentes durante las excavaciones. La fotograf\u00eda aparece all\u00ed como un registro de aquello que vuelve a la superficie despu\u00e9s de haber permanecido oculto durante d\u00e9cadas.<\/p>\n

Sin abandonar el trabajo period\u00edstico, Abd comenz\u00f3 a explorar otros procedimientos visuales. Entre 2009 y 2011 realiz\u00f3 Palimpsestos, una serie de panor\u00e1micas anal\u00f3gicas construidas mediante la superposici\u00f3n de distintas im\u00e1genes. Como en los antiguos pergaminos reutilizados, las capas permanec\u00edan parcialmente visibles y permit\u00edan reunir diferentes tiempos dentro de una misma fotograf\u00eda.<\/p>\n

Esa b\u00fasqueda tuvo otro punto de partida en Afganist\u00e1n. En 2006, mientras viv\u00eda y trabajaba en Kabul, descubri\u00f3 la kamra-e-faoree, una c\u00e1mara artesanal de madera que funciona al mismo tiempo como c\u00e1mara y cuarto oscuro. Compr\u00f3 una y aprendi\u00f3 a utilizarla con fot\u00f3grafos callejeros afganos. La exposici\u00f3n es prolongada, el revelado se realiza dentro de la propia caja y los accidentes forman parte del resultado.<\/p>\n

Con esa c\u00e1mara retrat\u00f3 inicialmente a trabajadores afganos. Despu\u00e9s la llev\u00f3 a Guatemala y Per\u00fa, donde fotografi\u00f3 reinas mayas, cortadores de ca\u00f1a, pescadores, parteras, peregrinos y familiares de desaparecidos. Frente a la velocidad de una agencia internacional, la c\u00e1mara de caj\u00f3n impon\u00eda otra relaci\u00f3n: obligaba a detenerse, conversar y esperar.<\/p>\n

Mientras permanec\u00eda radicado en Guatemala, Associated Press comenz\u00f3 a enviarlo a otras coberturas. Trabaj\u00f3 en Bolivia, Hait\u00ed, Venezuela y Honduras. En 2010 regres\u00f3 a Afganist\u00e1n y fue incorporado en dos oportunidades a unidades militares estadounidenses en la provincia de Kandahar. En 2011 cubri\u00f3 la revoluci\u00f3n y la guerra en Libia.<\/p>\n

Un a\u00f1o despu\u00e9s ingres\u00f3 clandestinamente a Siria desde Turqu\u00eda junto al camar\u00f3grafo Ahmed Bahaddou y combatientes del Ej\u00e9rcito Libre Sirio. Despu\u00e9s de varios d\u00edas dentro del pa\u00eds llegaron a Idlib, donde el 10 de marzo de 2012 comenzaron a documentar el ingreso de muertos y heridos a un hospital sin luz.<\/p>\n

All\u00ed Abd fotografi\u00f3 a Aida, una mujer gravemente herida durante el bombardeo de su vivienda. En el ataque hab\u00edan muerto su esposo y sus dos hijos. La guerra aparece concentrada en su rostro: no se ven aviones, armas ni ej\u00e9rcitos, sino el dolor de una sobreviviente.<\/p>\n

La fotograf\u00eda recibi\u00f3 en 2013 el primer premio de World Press Photo en la categor\u00eda General News, Singles. Ese mismo a\u00f1o Abd integr\u00f3 el equipo de Associated Press que obtuvo el Premio Pulitzer de Fotograf\u00eda de Noticias de \u00daltima Hora por la cobertura de la guerra civil siria. El reconocimiento fue colectivo y lo comparti\u00f3 con Manu Brabo, Narciso Contreras, Khalil Hamra y Muhammed Muheisen.<\/p>\n

Despu\u00e9s de Siria se instal\u00f3 en Lima. Desde all\u00ed volvi\u00f3 a concentrarse en Am\u00e9rica Latina y desarroll\u00f3 trabajos sobre la miner\u00eda ilegal en la Amazonia peruana, la vida cotidiana de las playas populares, las migraciones, las comunidades ind\u00edgenas y las consecuencias sociales de distintas crisis pol\u00edticas.<\/p>\n

En 2018 document\u00f3 a los buzos ind\u00edgenas misquitos que extraen langostas en La Mosquitia, entre Honduras y Nicaragua. Muchos descienden con equipos rudimentarios y regresan a la superficie sin respetar los tiempos necesarios, lo que puede causar s\u00edndrome de descompresi\u00f3n, par\u00e1lisis o muerte. El ensayo El drama de bucear en busca de langostas fue finalista del Premio Gabo 2019 en la categor\u00eda Imagen.<\/p>\n

Durante 2020 fotografi\u00f3 el impacto de la pandemia en Per\u00fa: personas que buscaban alimentos descartados, entierros realizados casi en soledad, migrantes venezolanos que recog\u00edan cad\u00e1veres, mujeres que daban a luz sin sus familias y comunidades ind\u00edgenas que recurr\u00edan a tratamientos ancestrales. Tambi\u00e9n registr\u00f3 las cocinas comunitarias organizadas por vecinos para responder al hambre.<\/p>\n

Su trabajo se movi\u00f3 nuevamente hacia una guerra en 2022, cuando permaneci\u00f3 aproximadamente cinco semanas en Ucrania durante las primeras etapas de la invasi\u00f3n rusa. Fotografi\u00f3 ciudades destruidas, civiles muertos, funerales y personas que buscaban a sus familiares.<\/p>\n

Una de esas historias fue la de Nadiya Trubchaninova, una mujer de 70 a\u00f1os que viaj\u00f3 repetidamente a Bucha para encontrar el cuerpo de su hijo Vadym y poder enterrarlo. Abd acompa\u00f1\u00f3 la b\u00fasqueda y el funeral. No se limit\u00f3 al momento de la muerte: sigui\u00f3 el recorrido de una madre que intentaba recuperar a su hijo dentro del desorden producido por la guerra.<\/p>\n

El ensayo El dolor silencioso de Ucrania obtuvo el Premio Gabo 2022 en Fotograf\u00eda. El jurado destac\u00f3 la capacidad del trabajo para mostrar distintas dimensiones del conflicto, desde el horror hasta los gestos cotidianos que persist\u00edan en medio de la destrucci\u00f3n.<\/p>\n

En 2023, Associated Press recibi\u00f3 el Pulitzer de Fotograf\u00eda de Noticias de \u00daltima Hora por la cobertura de Ucrania. Abd integr\u00f3 el equipo premiado junto con Bernat Armangu\u00e9, Felipe Dana, Evgeniy Maloletka, Nariman El-Mofty, Emilio Morenatti y Vadim Ghirda. Fue su segundo Pulitzer, nuevamente como parte de un trabajo colectivo.<\/p>\n

Entre ambos reconocimientos hab\u00edan transcurrido diez a\u00f1os. Durante ese per\u00edodo Abd tambi\u00e9n aprendi\u00f3 a compatibilizar una profesi\u00f3n atravesada por viajes y ausencias con la paternidad, la vida familiar y el cuidado de su padre. Ha se\u00f1alado que los premios no modificaron la esencia de su trabajo y que, en ocasiones, incluso pueden convertirse en un peso. Para \u00e9l, ninguna distinci\u00f3n reemplaza las condiciones necesarias para ejercer un periodismo serio.<\/p>\n

En 2023 volvi\u00f3 a Afganist\u00e1n con la c\u00e1mara de caj\u00f3n que hab\u00eda conocido diecisiete a\u00f1os antes. El proyecto Afghanistan: In a New Light retrat\u00f3 la vida cotidiana despu\u00e9s de la retirada estadounidense y el regreso de los talibanes al poder. Fotografi\u00f3 familias de paseo, ni\u00f1os empleados en f\u00e1bricas de ladrillos, mujeres y adolescentes trabajando en talleres de alfombras, combatientes talibanes y un actor que hab\u00eda quedado sin empleo por las restricciones impuestas al cine.<\/p>\n

Las fotograf\u00edas parecen antiguas por sus imperfecciones, su blanco y negro y el procedimiento artesanal, pero muestran el Afganist\u00e1n contempor\u00e1neo. Esa contradicci\u00f3n permite observar un pa\u00eds que alcanz\u00f3 cierta estabilidad despu\u00e9s de d\u00e9cadas de guerra, mientras una parte de la poblaci\u00f3n, especialmente las mujeres, paga un costo profundo en derechos y libertades.<\/p>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os, Abd continu\u00f3 trabajando en Am\u00e9rica Latina. Document\u00f3 la violencia vinculada con el narcotr\u00e1fico en Rosario despu\u00e9s del asesinato de M\u00e1ximo Jerez, un ni\u00f1o de 11 a\u00f1os; ingres\u00f3 en c\u00e1rceles superpobladas de Paraguay; y fotografi\u00f3 el impacto ambiental del Tren Maya sobre los cenotes y ecosistemas de la pen\u00ednsula de Yucat\u00e1n.<\/p>\n

Estos trabajos, junto con el proyecto realizado en Afganist\u00e1n, integraron el portafolio por el que fue elegido Fotoperiodista del A\u00f1o 2025 de Pictures of the Year Latin America.<\/p>\n

Actualmente trabaja como corresponsal de Associated Press en Buenos Aires. Entre sus coberturas recientes se encuentran las protestas de jubilados frente al Congreso argentino. No se limit\u00f3 a fotografiar las manifestaciones y la represi\u00f3n: acompa\u00f1\u00f3 a algunos de sus protagonistas en clubes, centros culturales y otros espacios de la vida cotidiana.<\/p>\n

El 6 de agosto de 2025, mientras cubr\u00eda una de esas movilizaciones, recibi\u00f3 a corta distancia el impacto del chorro de un cami\u00f3n hidrante de la Polic\u00eda de la Ciudad. Cay\u00f3 al suelo y sufri\u00f3 una lesi\u00f3n en el t\u00edmpano derecho. Despu\u00e9s del ataque sostuvo que los periodistas deben ser conscientes de las consecuencias que puede tener su trabajo, pero tambi\u00e9n continuar documentando lo que sucede.<\/p>\n

Rodrigo Abd no establece una ruptura tajante entre fotoperiodismo y fotograf\u00eda documental. Entiende que una imagen debe informar sobre una coyuntura, pero tambi\u00e9n puede convertirse en parte del registro hist\u00f3rico de un pa\u00eds. Frente a la velocidad actual, que obliga a seleccionar y transmitir fotograf\u00edas mientras los hechos todav\u00eda est\u00e1n ocurriendo, defiende la necesidad de buscar una mirada propia.<\/p>\n

Su trayectoria atraviesa conflictos armados, crisis pol\u00edticas, hospitales, cementerios, playas populares, comunidades ind\u00edgenas y manifestaciones callejeras. En todos esos territorios aparece una misma voluntad: observar la historia desde las personas que la viven y conservar, m\u00e1s all\u00e1 de la informaci\u00f3n inmediata, una memoria visual de nuestro tiempo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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