{"id":12158,"date":"2026-08-03T17:28:24","date_gmt":"2026-08-03T20:28:24","guid":{"rendered":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=12158"},"modified":"2026-08-03T17:28:24","modified_gmt":"2026-08-03T20:28:24","slug":"aurelio-gonzalez-los-instantes-que-se-volvieron-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=12158","title":{"rendered":"Aurelio Gonz\u00e1lez: los instantes que se volvieron memoria"},"content":{"rendered":"

En esta nueva entrega de La Memoria en Im\u00e1genes, la columna dedicada a recorrer la obra y la trayectoria de fot\u00f3grafos latinoamericanos, nos acercamos a Aurelio Gonz\u00e1lez a partir de \u201cInstantes y memoria\u201d, la muestra que se inaugurar\u00e1 este viernes 7 de agosto, a las 19:00, en AEBU Seccional Durazno. La exposici\u00f3n, acompa\u00f1ada por la colectiva \u201cMiradas que nos unen\u201d, abre un recorrido por la obra de uno de los grandes referentes del fotoperiodismo uruguayo y por aquellas im\u00e1genes que, varias d\u00e9cadas despu\u00e9s, contin\u00faan devolviendo al presente una parte fundamental de nuestra memoria colectiva.<\/strong><\/p>\n

Cuando los integrantes del Foto Club Colonia del Sacramento lograron ponerse en contacto con Aurelio Gonz\u00e1lez para invitarlo a participar de la muestra, su primera reacci\u00f3n fue una pregunta: \u201c\u00bfTodav\u00eda se acuerdan de m\u00ed?\u201d. La an\u00e9cdota, relatada por Giovanna Melo, integrante de la instituci\u00f3n, termin\u00f3 expresando algo m\u00e1s profundo que la sorpresa del fot\u00f3grafo. Varias d\u00e9cadas despu\u00e9s de haber registrado algunos de los momentos decisivos de la historia reciente del Uruguay, sus im\u00e1genes contin\u00faan regresando al espacio p\u00fablico y encontrando nuevos espectadores.<\/p>\n

Ese recorrido tendr\u00e1 una nueva escala este viernes 7 de agosto, a las 19:00, con la inauguraci\u00f3n de \u201cInstantes y memoria\u201d en AEBU Seccional Durazno. La exposici\u00f3n llega despu\u00e9s de permanecer durante julio en el Centro Cultural Basti\u00f3n del Carmen, en Colonia del Sacramento, y forma parte de una propuesta que re\u00fane el trabajo hist\u00f3rico del fot\u00f3grafo con \u201cMiradas que nos unen\u201d, una muestra colectiva integrada por el Foto Club Colonia del Sacramento, el Foto Club Durazno y Fotografiarte.<\/p>\n

Aunque ambas exposiciones comparten el mismo espacio y una intenci\u00f3n com\u00fan, se trata de dos propuestas diferentes. \u201cInstantes y memoria\u201d re\u00fane una selecci\u00f3n de fotograf\u00edas de Aurelio Gonz\u00e1lez, mientras que \u201cMiradas que nos unen\u201d presenta obras de integrantes de los tres colectivos fotogr\u00e1ficos. En Colonia, la primera estuvo compuesta por 20 im\u00e1genes y la segunda por 69 fotograf\u00edas, conformando un recorrido cercano a las 90 obras.<\/p>\n

La selecci\u00f3n de Aurelio no fue realizada a distancia ni construida \u00fanicamente a partir de fotograf\u00edas ya conocidas. Seg\u00fan explic\u00f3 Melo, los organizadores visitaron al fot\u00f3grafo en su casa y le pidieron que eligiera personalmente las im\u00e1genes. All\u00ed comenz\u00f3 un proceso compartido de revisi\u00f3n de un material muy amplio, en el que cada fotograf\u00eda aparec\u00eda acompa\u00f1ada por la memoria de las circunstancias en que hab\u00eda sido tomada.<\/p>\n

Esa capacidad para reconstruir lo sucedido detr\u00e1s de una imagen es una de las dimensiones m\u00e1s valiosas de la muestra. Aurelio no recuerda solamente el acontecimiento general: conserva nombres, lugares, situaciones y decisiones fotogr\u00e1ficas. Puede explicar c\u00f3mo lleg\u00f3 a determinado sitio, desde d\u00f3nde realiz\u00f3 una toma o qu\u00e9 estaba ocurriendo fuera del encuadre. De esa forma, la exposici\u00f3n no re\u00fane \u00fanicamente fotograf\u00edas impresas. Tambi\u00e9n recupera la voz de quien estuvo all\u00ed y permite conocer el contexto que todav\u00eda permanece detr\u00e1s de cada imagen.<\/p>\n

Aurelio Gonz\u00e1lez naci\u00f3 el 14 de noviembre de 1931 en Uad-Lau, en el norte de Marruecos, entonces bajo dominio espa\u00f1ol. Lleg\u00f3 a Montevideo en 1952, despu\u00e9s de viajar como poliz\u00f3n en un barco italiano. Sus primeros a\u00f1os en Uruguay transcurrieron entre trabajos en la construcci\u00f3n y la industria metal\u00fargica, antes de que un compatriota espa\u00f1ol le ense\u00f1ara fotograf\u00eda como forma de agradecer la ayuda que hab\u00eda recibido de \u00e9l.<\/p>\n

Su ingreso al oficio no sigui\u00f3 el camino de una formaci\u00f3n acad\u00e9mica. Comenz\u00f3 colaborando con im\u00e1genes para el semanario Justicia y, cuando se fund\u00f3 el diario El Popular en 1957, pas\u00f3 a integrar su equipo fotogr\u00e1fico, del que luego ser\u00eda jefe. All\u00ed desarroll\u00f3 una parte decisiva de su trayectoria y construy\u00f3 una manera de trabajar en la que el periodismo, la militancia y la presencia permanente en la calle resultaban inseparables.<\/p>\n

El Popular conced\u00eda a la fotograf\u00eda un lugar central como instrumento de informaci\u00f3n, denuncia y visibilidad. Sus fot\u00f3grafos registraron movilizaciones obreras y estudiantiles, conflictos sindicales, campa\u00f1as pol\u00edticas, condiciones de vida de los sectores populares y el crecimiento de la represi\u00f3n estatal. Muchas veces eran los propios sindicatos los que llamaban al diario para solicitar la presencia de un fot\u00f3grafo durante una asamblea, una ocupaci\u00f3n o una medida de lucha.<\/p>\n

Ese trabajo fue colectivo. Junto con Aurelio participaron fot\u00f3grafos como Julio Alonso, Daniel Bauer, Eduardo Bonomi, Hermes Cu\u00f1a, Ariel Fern\u00e1ndez, Fernando Gonz\u00e1lez, H\u00e9ctor Mesa y Sergio Pereyra. No todas las im\u00e1genes conservadas pueden ser atribuidas hoy a un autor determinado, pero el conjunto permite comprender una forma de hacer fotoperiodismo basada en el contacto directo con los acontecimientos y con las personas que los protagonizaban.<\/p>\n

Dentro de esa pr\u00e1ctica, Aurelio construy\u00f3 una obra en la que los grandes episodios hist\u00f3ricos conviven con los rostros an\u00f3nimos. Sus fotograf\u00edas no muestran \u00fanicamente dirigentes, actos pol\u00edticos o momentos de represi\u00f3n. Tambi\u00e9n aparecen trabajadores, mujeres, ni\u00f1os, estudiantes y familias que ocuparon las calles y los espacios p\u00fablicos durante a\u00f1os de profundos cambios sociales. La historia no se presenta como algo lejano: est\u00e1 contenida en los gestos, las miradas y los cuerpos de quienes participaron de ella.<\/p>\n

La c\u00e1mara se encontraba dentro de los acontecimientos. Esa proximidad puede reconocerse en la manera en que sus fotograf\u00edas organizan el espacio y sit\u00faan al espectador frente a las personas retratadas. No se trata solamente de observar lo ocurrido, sino de sentir la tensi\u00f3n de una calle, la densidad de una multitud o la fragilidad de alguien expuesto ante la violencia. All\u00ed reside buena parte de la fuerza que sus im\u00e1genes conservan varias d\u00e9cadas despu\u00e9s.<\/p>\n

Cuando el golpe de Estado de 1973 y la posterior clausura de El Popular pusieron en riesgo ese archivo, trabajadores del diario ocultaron los negativos para impedir que fueran apropiados o destruidos por las fuerzas represivas. Aurelio tuvo un papel central en aquella decisi\u00f3n. Parte de las fotograf\u00edas de la huelga general sali\u00f3 clandestinamente del pa\u00eds y fue utilizada por las comunidades de exiliados para denunciar la dictadura uruguaya, mientras el resto del material permaneci\u00f3 escondido durante d\u00e9cadas en el edificio donde hab\u00eda funcionado el diario.<\/p>\n

Una primera parte del archivo fue recuperada en 2006 y una segunda apareci\u00f3 en 2022. En conjunto sumaron alrededor de 78.000 im\u00e1genes. El Partido Comunista del Uruguay don\u00f3 el material a la Intendencia de Montevideo en 2019 y desde entonces forma parte del acervo del Centro de Fotograf\u00eda. Su incorporaci\u00f3n al programa Memoria del Mundo de la Unesco confirm\u00f3 el valor de un conjunto que ya no pertenece solamente a la historia de un medio de prensa o de una organizaci\u00f3n pol\u00edtica, sino al patrimonio documental del pa\u00eds.<\/p>\n

En 2011, Aurelio volvi\u00f3 a realizar un amplio trabajo de selecci\u00f3n para el libro \u201cFui testigo. Una historia en im\u00e1genes\u201d. Durante meses revis\u00f3 cerca de 50.000 fotogramas del archivo de El Popular y eligi\u00f3 aproximadamente 300 fotograf\u00edas, acompa\u00f1adas por textos en primera persona. El libro no se limit\u00f3 a reunir im\u00e1genes hist\u00f3ricas: permiti\u00f3 que el fot\u00f3grafo organizara su propio testimonio y reconstruyera, desde la experiencia vivida, una parte del per\u00edodo comprendido entre 1957 y 1973.<\/p>\n

\u201cInstantes y memoria\u201d retoma ahora ese v\u00ednculo entre selecci\u00f3n, imagen y relato en una escala m\u00e1s cercana. Las 20 fotograf\u00edas presentadas en Colonia condensan distintos momentos de su trayectoria y permiten que cada obra sea observada con mayor detenimiento. Frente a la magnitud de un archivo formado por decenas de miles de negativos, la muestra propone una aproximaci\u00f3n \u00edntima: unas pocas im\u00e1genes capaces de abrir muchas historias.<\/p>\n

A su lado, \u201cMiradas que nos unen\u201d ampl\u00eda el encuentro hacia la fotograf\u00eda actual. Las 69 obras expuestas en Colonia pertenecen a integrantes del Foto Club Colonia del Sacramento, el Foto Club Durazno y Fotografiarte, y re\u00fanen enfoques documentales, art\u00edsticos y contempor\u00e1neos. La presencia del colectivo duraznense convierte adem\u00e1s a la ciudad en algo m\u00e1s que una nueva sede: Durazno forma parte de la propia construcci\u00f3n de la propuesta.<\/p>\n

La convivencia entre ambas exposiciones establece un di\u00e1logo entre generaciones y maneras diferentes de aproximarse a la fotograf\u00eda. De un lado aparece la obra de un reportero gr\u00e1fico cuya c\u00e1mara acompa\u00f1\u00f3 conflictos sociales y transformaciones hist\u00f3ricas del Uruguay. Del otro, las miradas de fot\u00f3grafos que contin\u00faan utilizando la imagen para observar sus comunidades, sus territorios y su tiempo.<\/p>\n

En ese cruce encuentra sentido el nombre \u201cMiradas que nos unen\u201d. La fotograf\u00eda suele comenzar en una decisi\u00f3n individual, pero se completa cuando las im\u00e1genes circulan, son compartidas y encuentran a otras personas. La experiencia iniciada en Colonia, que ahora contin\u00faa en Durazno y proyecta nuevas presentaciones en el pa\u00eds, tambi\u00e9n muestra la capacidad de los fotoclubes y las organizaciones culturales para crear esos espacios de encuentro.<\/p>\n

La llegada de \u201cInstantes y memoria\u201d a Durazno permite acercarse a la obra de uno de los grandes nombres del fotoperiodismo uruguayo y conocer las historias que todav\u00eda permanecen detr\u00e1s de sus fotograf\u00edas. Los instantes que Aurelio Gonz\u00e1lez registr\u00f3 en la calle, en las manifestaciones y en la vida cotidiana dejaron de pertenecer \u00fanicamente al momento en que fueron fotografiados. Con el paso del tiempo se convirtieron en documentos, testimonios y fragmentos de una memoria colectiva que contin\u00faa abri\u00e9ndose cada vez que alguien vuelve a mirar.<\/p>\n

Cuando los integrantes del Foto Club Colonia del Sacramento lograron ponerse en contacto con Aurelio Gonz\u00e1lez para invitarlo a participar de la muestra, su primera reacci\u00f3n fue una pregunta: \u201c\u00bfTodav\u00eda se acuerdan de m\u00ed?\u201d. La an\u00e9cdota, relatada por Giovanna Melo, integrante de la instituci\u00f3n, termin\u00f3 expresando algo m\u00e1s profundo que la sorpresa del fot\u00f3grafo. Varias d\u00e9cadas despu\u00e9s de haber registrado algunos de los momentos decisivos de la historia reciente del Uruguay, sus im\u00e1genes contin\u00faan regresando al espacio p\u00fablico y encontrando nuevos espectadores.<\/p>\n

Ese recorrido tendr\u00e1 una nueva escala este viernes 7 de agosto, a las 19:00, con la inauguraci\u00f3n de \u201cInstantes y memoria\u201d en AEBU Seccional Durazno. La exposici\u00f3n llega despu\u00e9s de permanecer durante julio en el Centro Cultural Basti\u00f3n del Carmen, en Colonia del Sacramento, y forma parte de una propuesta que re\u00fane el trabajo hist\u00f3rico del fot\u00f3grafo con \u201cMiradas que nos unen\u201d, una muestra colectiva integrada por el Foto Club Colonia del Sacramento, el Foto Club Durazno y Fotografiarte.<\/p>\n

Aunque ambas exposiciones comparten el mismo espacio y una intenci\u00f3n com\u00fan, se trata de dos propuestas diferentes. \u201cInstantes y memoria\u201d re\u00fane una selecci\u00f3n de fotograf\u00edas de Aurelio Gonz\u00e1lez, mientras que \u201cMiradas que nos unen\u201d presenta obras de integrantes de los tres colectivos fotogr\u00e1ficos. En Colonia, la primera estuvo compuesta por 20 im\u00e1genes y la segunda por 69 fotograf\u00edas, conformando un recorrido cercano a las 90 obras.<\/p>\n

La selecci\u00f3n de Aurelio no fue realizada a distancia ni construida \u00fanicamente a partir de fotograf\u00edas ya conocidas. Seg\u00fan explic\u00f3 Melo, los organizadores visitaron al fot\u00f3grafo en su casa y le pidieron que eligiera personalmente las im\u00e1genes. All\u00ed comenz\u00f3 un proceso compartido de revisi\u00f3n de un material muy amplio, en el que cada fotograf\u00eda aparec\u00eda acompa\u00f1ada por la memoria de las circunstancias en que hab\u00eda sido tomada.<\/p>\n

Esa capacidad para reconstruir lo sucedido detr\u00e1s de una imagen es una de las dimensiones m\u00e1s valiosas de la muestra. Aurelio no recuerda solamente el acontecimiento general: conserva nombres, lugares, situaciones y decisiones fotogr\u00e1ficas. Puede explicar c\u00f3mo lleg\u00f3 a determinado sitio, desde d\u00f3nde realiz\u00f3 una toma o qu\u00e9 estaba ocurriendo fuera del encuadre. De esa forma, la exposici\u00f3n no re\u00fane \u00fanicamente fotograf\u00edas impresas. Tambi\u00e9n recupera la voz de quien estuvo all\u00ed y permite conocer el contexto que todav\u00eda permanece detr\u00e1s de cada imagen.<\/p>\n

Aurelio Gonz\u00e1lez naci\u00f3 el 14 de noviembre de 1931 en Uad-Lau, en el norte de Marruecos, entonces bajo dominio espa\u00f1ol. Lleg\u00f3 a Montevideo en 1952, despu\u00e9s de viajar como poliz\u00f3n en un barco italiano. Sus primeros a\u00f1os en Uruguay transcurrieron entre trabajos en la construcci\u00f3n y la industria metal\u00fargica, antes de que un compatriota espa\u00f1ol le ense\u00f1ara fotograf\u00eda como forma de agradecer la ayuda que hab\u00eda recibido de \u00e9l.<\/p>\n

Su ingreso al oficio no sigui\u00f3 el camino de una formaci\u00f3n acad\u00e9mica. Comenz\u00f3 colaborando con im\u00e1genes para el semanario Justicia y, cuando se fund\u00f3 el diario El Popular en 1957, pas\u00f3 a integrar su equipo fotogr\u00e1fico, del que luego ser\u00eda jefe. All\u00ed desarroll\u00f3 una parte decisiva de su trayectoria y construy\u00f3 una manera de trabajar en la que el periodismo, la militancia y la presencia permanente en la calle resultaban inseparables.<\/p>\n

El Popular conced\u00eda a la fotograf\u00eda un lugar central como instrumento de informaci\u00f3n, denuncia y visibilidad. Sus fot\u00f3grafos registraron movilizaciones obreras y estudiantiles, conflictos sindicales, campa\u00f1as pol\u00edticas, condiciones de vida de los sectores populares y el crecimiento de la represi\u00f3n estatal. Muchas veces eran los propios sindicatos los que llamaban al diario para solicitar la presencia de un fot\u00f3grafo durante una asamblea, una ocupaci\u00f3n o una medida de lucha.<\/p>\n

Ese trabajo fue colectivo. Junto con Aurelio participaron fot\u00f3grafos como Julio Alonso, Daniel Bauer, Eduardo Bonomi, Hermes Cu\u00f1a, Ariel Fern\u00e1ndez, Fernando Gonz\u00e1lez, H\u00e9ctor Mesa y Sergio Pereyra. No todas las im\u00e1genes conservadas pueden ser atribuidas hoy a un autor determinado, pero el conjunto permite comprender una forma de hacer fotoperiodismo basada en el contacto directo con los acontecimientos y con las personas que los protagonizaban.<\/p>\n

Dentro de esa pr\u00e1ctica, Aurelio construy\u00f3 una obra en la que los grandes episodios hist\u00f3ricos conviven con los rostros an\u00f3nimos. Sus fotograf\u00edas no muestran \u00fanicamente dirigentes, actos pol\u00edticos o momentos de represi\u00f3n. Tambi\u00e9n aparecen trabajadores, mujeres, ni\u00f1os, estudiantes y familias que ocuparon las calles y los espacios p\u00fablicos durante a\u00f1os de profundos cambios sociales. La historia no se presenta como algo lejano: est\u00e1 contenida en los gestos, las miradas y los cuerpos de quienes participaron de ella.<\/p>\n

La c\u00e1mara se encontraba dentro de los acontecimientos. Esa proximidad puede reconocerse en la manera en que sus fotograf\u00edas organizan el espacio y sit\u00faan al espectador frente a las personas retratadas. No se trata solamente de observar lo ocurrido, sino de sentir la tensi\u00f3n de una calle, la densidad de una multitud o la fragilidad de alguien expuesto ante la violencia. All\u00ed reside buena parte de la fuerza que sus im\u00e1genes conservan varias d\u00e9cadas despu\u00e9s.<\/p>\n

Cuando el golpe de Estado de 1973 y la posterior clausura de El Popular pusieron en riesgo ese archivo, trabajadores del diario ocultaron los negativos para impedir que fueran apropiados o destruidos por las fuerzas represivas. Aurelio tuvo un papel central en aquella decisi\u00f3n. Parte de las fotograf\u00edas de la huelga general sali\u00f3 clandestinamente del pa\u00eds y fue utilizada por las comunidades de exiliados para denunciar la dictadura uruguaya, mientras el resto del material permaneci\u00f3 escondido durante d\u00e9cadas en el edificio donde hab\u00eda funcionado el diario.<\/p>\n

Una primera parte del archivo fue recuperada en 2006 y una segunda apareci\u00f3 en 2022. En conjunto sumaron alrededor de 78.000 im\u00e1genes. El Partido Comunista del Uruguay don\u00f3 el material a la Intendencia de Montevideo en 2019 y desde entonces forma parte del acervo del Centro de Fotograf\u00eda. Su incorporaci\u00f3n al programa Memoria del Mundo de la Unesco confirm\u00f3 el valor de un conjunto que ya no pertenece solamente a la historia de un medio de prensa o de una organizaci\u00f3n pol\u00edtica, sino al patrimonio documental del pa\u00eds.<\/p>\n

En 2011, Aurelio volvi\u00f3 a realizar un amplio trabajo de selecci\u00f3n para el libro \u201cFui testigo. Una historia en im\u00e1genes\u201d. Durante meses revis\u00f3 cerca de 50.000 fotogramas del archivo de El Popular y eligi\u00f3 aproximadamente 300 fotograf\u00edas, acompa\u00f1adas por textos en primera persona. El libro no se limit\u00f3 a reunir im\u00e1genes hist\u00f3ricas: permiti\u00f3 que el fot\u00f3grafo organizara su propio testimonio y reconstruyera, desde la experiencia vivida, una parte del per\u00edodo comprendido entre 1957 y 1973.<\/p>\n

\u201cInstantes y memoria\u201d retoma ahora ese v\u00ednculo entre selecci\u00f3n, imagen y relato en una escala m\u00e1s cercana. Las 20 fotograf\u00edas presentadas en Colonia condensan distintos momentos de su trayectoria y permiten que cada obra sea observada con mayor detenimiento. Frente a la magnitud de un archivo formado por decenas de miles de negativos, la muestra propone una aproximaci\u00f3n \u00edntima: unas pocas im\u00e1genes capaces de abrir muchas historias.<\/p>\n

A su lado, \u201cMiradas que nos unen\u201d ampl\u00eda el encuentro hacia la fotograf\u00eda actual. Las 69 obras expuestas en Colonia pertenecen a integrantes del Foto Club Colonia del Sacramento, el Foto Club Durazno y Fotografiarte, y re\u00fanen enfoques documentales, art\u00edsticos y contempor\u00e1neos. La presencia del colectivo duraznense convierte adem\u00e1s a la ciudad en algo m\u00e1s que una nueva sede: Durazno forma parte de la propia construcci\u00f3n de la propuesta.<\/p>\n

La convivencia entre ambas exposiciones establece un di\u00e1logo entre generaciones y maneras diferentes de aproximarse a la fotograf\u00eda. De un lado aparece la obra de un reportero gr\u00e1fico cuya c\u00e1mara acompa\u00f1\u00f3 conflictos sociales y transformaciones hist\u00f3ricas del Uruguay. Del otro, las miradas de fot\u00f3grafos que contin\u00faan utilizando la imagen para observar sus comunidades, sus territorios y su tiempo.<\/p>\n

En ese cruce encuentra sentido el nombre \u201cMiradas que nos unen\u201d. La fotograf\u00eda suele comenzar en una decisi\u00f3n individual, pero se completa cuando las im\u00e1genes circulan, son compartidas y encuentran a otras personas. La experiencia iniciada en Colonia, que ahora contin\u00faa en Durazno y proyecta nuevas presentaciones en el pa\u00eds, tambi\u00e9n muestra la capacidad de los fotoclubes y las organizaciones culturales para crear esos espacios de encuentro.<\/p>\n

La llegada de \u201cInstantes y memoria\u201d a Durazno permite acercarse a la obra de uno de los grandes nombres del fotoperiodismo uruguayo y conocer las historias que todav\u00eda permanecen detr\u00e1s de sus fotograf\u00edas. Los instantes que Aurelio Gonz\u00e1lez registr\u00f3 en la calle, en las manifestaciones y en la vida cotidiana dejaron de pertenecer \u00fanicamente al momento en que fueron fotografiados. Con el paso del tiempo se convirtieron en documentos, testimonios y fragmentos de una memoria colectiva que contin\u00faa abri\u00e9ndose cada vez que alguien vuelve a mirar.<\/p>\n

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En esta nueva entrega de La Memoria en Im\u00e1genes, la columna dedicada a recorrer la obra y la trayectoria de fot\u00f3grafos latinoamericanos, nos acercamos a Aurelio Gonz\u00e1lez a partir de \u201cInstantes y memoria\u201d, la muestra que se inaugurar\u00e1 este viernes 7 de agosto, a las 19:00, en AEBU Seccional Durazno. La exposici\u00f3n, acompa\u00f1ada por la […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":12159,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-12158","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-durazno"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12158","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12158"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12158\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12160,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12158\/revisions\/12160"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/12159"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12158"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=12158"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=12158"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}