<\/p>\n
https:\/\/www.elpais.com.uy\/<\/p>\n
A 20 metros la sospecha se convirti\u00f3 en certeza. Los arque\u00f3logos\u00a0Andr\u00e9s Florines<\/b>\u00a0-docente de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n de la Universidad de la Rep\u00fablica- y\u00a0Arturo Toscano<\/b>\u00a0encontraron una pintura rupestre, in\u00e9dita hasta ahora, en la localidad de Maestre de Campo (departamento de Durazno) que, al menos, tiene mil a\u00f1os de antig\u00fcedad y es testimonio de los grupos y poblaciones que habitaban el territorio y, por lo tanto, recomiendan que sea declarada\u00a0Monumento Hist\u00f3rico Nacional<\/b>\u00a0(MHN) para garantizar su protecci\u00f3n.<\/p>\n
La primera documentaci\u00f3n de las pictograf\u00edas de\u00a0Maestre de Campo<\/b>\u00a0data de inicios del siglo XX. \u201cLas encontr\u00f3 uno de los primeros odont\u00f3logos que tuvo Uruguay\u201d, recuerda Andr\u00e9s Florines. El hombre en cuesti\u00f3n fue Agust\u00edn Larrauri, quien present\u00f3 ilustraciones en el Primer Congreso Argentino de Ciencias Naturales. All\u00ed dio a conocer la m\u00e1s famosa: \u201cLa del mu\u00f1equito\u201d, una posible representaci\u00f3n antropomorfa (los rasgos antropomorfos son sutiles: esbozo de cabeza, tronco y extremidades esquem\u00e1ticas).<\/p>\n
Durante las d\u00e9cadas siguientes, la zona se vio impactada por la extracci\u00f3n de piedra, lo que arruin\u00f3 algunas de las pinturas. En la d\u00e9cada de 1950, cuando fueron estudiadas y fotografiadas por Jos\u00e9 J. Figueira, ya se constat\u00f3 que una hab\u00eda sido destruida. Cuatro d\u00e9cadas despu\u00e9s, se tuvo una de cal y una de arena: una pintura no pudo ser de nuevo localizada, pero se dieron dos nuevos registros.<\/p>\n
La\u00a0Comisi\u00f3n del Patrimonio Cultural de la Naci\u00f3n<\/b>\u00a0posteriormente document\u00f3 otras cuatro pinturas pero pas\u00f3 m\u00e1s de una d\u00e9cada hasta que Florines y Toscano encontraron la que estaba perdida y otra completamente desconocida: una composici\u00f3n de rombos conc\u00e9ntricos, l\u00edneas entrecruzadas y escaleras que fueron plasmados en una roca de granito en una superficie de 40 cent\u00edmetros por 95 cent\u00edmetros entre 1.000 y 1.500 a\u00f1os atr\u00e1s y que se ve\u00eda a simple vista.<\/p>\n
\u201cHaber encontrado una nueva pintura advierte que todav\u00eda este lugar tiene muchos testimonios que pueden aparecer\u201d, dice el docente de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n.<\/p>\n
Los arque\u00f3logos tambi\u00e9n encontraron dos viejas taperas (viviendas rurales de barro, sin construcciones de piedra o mamposter\u00eda de ladrillo) que interesa su registro para la historia local.<\/p>\n
Con 11 pictograf\u00edas, Maestre de Campo es la segunda localidad en importancia en\u00a0pinturas rupestres<\/b>\u00a0en el pa\u00eds; el primer puesto nadie se lo discute a\u00a0Chamang\u00e1\u00a0<\/b>(departamento de Flores), donde se conservan m\u00e1s de 40 ejemplos que funcionaron como marcadores territoriales; de estos se obtuvo el fechado absoluto para una ocupaci\u00f3n humana en el \u00e1rea: unos 830 a\u00f1os.<\/p>\n
El motivo de la nueva pictograf\u00eda es geom\u00e9trico-abstracto. Y si usted est\u00e1 tentado en compararla con los caballos, bisontes y cazadores de las cavernas europeas con la idea de que lo figurativo es m\u00e1s avanzado, sepa que Florines se pondr\u00e1 en contra. \u201cQue tengamos un arte geom\u00e9trico-abstracto no nos hace berretas\u201d, apunta.<\/p>\n
Y argumenta: \u201cNos asimila, en la historia de la humanidad, a un pensamiento m\u00e1s complejo\u201d.<\/p>\n
El\u00a0arte rupestre uruguayo<\/b>\u00a0se relaciona con la tendencia \u201cgeom\u00e9trica abstracta compleja\u201d (o estilo de grecas de expresi\u00f3n Pampa-Patag\u00f3nica) que presenta cruciformes, escaleras, figuras enmarcadas, rombos y zigzags que forman todo un repertorio de s\u00edmbolos.<\/p>\n
\u201cHace aproximadamente 2.500 a\u00f1os en la zona del R\u00edo de la Plata y litoral del Paran\u00e1 surgen sociedades complejas, las que enterraban a sus muertos en cerritos o en t\u00famulos, ten\u00edan cer\u00e1mica decorada y esculturas en cer\u00e1mica. Eran grupos muy distantes de la imagen del charr\u00faa n\u00f3made, ind\u00f3mito, primitivo y tosco que solo usaba flechas, cuchillo de piedra y boleadoras. Las pinturas de Maestre de Campo y de Chamang\u00e1 eran el esp\u00edritu de la \u00e9poca de sociedades en proceso de hacerse m\u00e1s complejas\u201d, explica.<\/p>\n
Toscano insiste en que, aunque lo parezca, este hallazgo no fue azaroso. Ambos arque\u00f3logos estaban realizando un estudio de impacto (o de arqueolog\u00eda preventiva) en un campo de la zona que iba a ser forestado. Lo cierto es que, uno, el sitio se conoce desde hace un siglo y hace un poco m\u00e1s de una d\u00e9cada que no aparec\u00eda nada nuevo; y, dos, el \u00e1rea que deb\u00edan examinar, \u201cpalmo a palmo\u201d, era de otro propietario.<\/p>\n
\u201cEl afloramiento rocoso estaba en el campo vecino sobre el cual no ten\u00edamos permiso para entrar; pero, obviamente por nuestra experiencia, dijimos que eso no se nos pod\u00eda escapar. Nos metimos y nunca imaginamos que esa incursi\u00f3n iba a terminar en un hallazgo tan importante como este\u201d, cuenta a Revista Domingo.<\/p>\n
Y a\u00f1ade: \u201cNo son cosas fortuitas. Esto es un trabajo que pone de manifiesto la constancia, la perseverancia y un m\u00e9todo que procura ser exhaustivo\u201d.<\/p>\n
Una investigaci\u00f3n de este tipo requiere un estudio de gabinete previo por el que se analizan im\u00e1genes a\u00e9reas y satelitales para identificar los afloramientos de granito y georreferenciar bloques aislados o conjuntos. Cada roca luego es examinada individualmente. Si est\u00e1 cubierta con l\u00edquenes se procede a su remoci\u00f3n qu\u00edmica.<\/p>\n
En el caso que exista duda respecto a la percepci\u00f3n de eventuales trazos muy desva\u00eddos, se aplican t\u00e9cnicas de manipulaci\u00f3n digital de im\u00e1genes, las cuales han demostrado hacer visibles trazos de pintura que no lo son a ojo desnudo.<\/p>\n
Hecho el descubrimiento y hechos la documentaci\u00f3n y el tr\u00e1mite ante la Comisi\u00f3n del Patrimonio Cultural de la Naci\u00f3n, los arque\u00f3logos lograron que se establezca un radio de protecci\u00f3n que va desde los 200 metros hasta los 350 metros no solo para esta pintura sino para todo el conjunto. En 1995, cuando se declararon Monumento Hist\u00f3rico Nacional (MHN) algunas de las pictograf\u00edas de Maestre de Campo, se orden\u00f3 un radio de 80 metros, lo que permiti\u00f3 que la forestaci\u00f3n se acerque peligrosamente a los testimonios del pasado.<\/p>\n
Florines se\u00f1ala: \u201cEstamos protegi\u00e9ndolas en su integridad f\u00edsica inmediata y protegiendo su entorno paisaj\u00edstico\u201d.<\/p>\n
En el presente, los t\u00e9cnicos aseguran que la pintura reci\u00e9n encontrada no corre ning\u00fan peligro (siempre y cuando se respete el radio de protecci\u00f3n, dado que la forestaci\u00f3n implica una profunda alteraci\u00f3n del subsuelo debido a la densa implantaci\u00f3n y desarrollo radicular, lo que puede afectar seriamente el contexto arqueol\u00f3gico, fraccionando y desplazando materiales arqueol\u00f3gicos).<\/p>\n
Su colega, por su parte, sostiene que la naturaleza de su trabajo es \u201cla inc\u00f3gnita\u201d: nadie puede decir que no hay pinturas rupestres u otros registros arqueol\u00f3gicos en su terreno hasta que no se haya hecho un estudio de arqueolog\u00eda preventiva. \u201cNadie puede decir que no\u201d, asegura, y afirma: \u201cEn Maestre de Campo hay mucho potencial\u201d.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Encontraron un vestigio in\u00e9dito de nuestra historia: un dibujo en granito en Maestre del Campo; promueven su declaraci\u00f3n como Monumento Hist\u00f3rico Nacional.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":1143,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5,18],"tags":[],"class_list":["post-1142","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-durazno","category-historia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1142","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1142"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1142\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1144,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1142\/revisions\/1144"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1143"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1142"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1142"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/paginacero.com.uy\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1142"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}