{"id":11070,"date":"2026-05-20T12:15:41","date_gmt":"2026-05-20T15:15:41","guid":{"rendered":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=11070"},"modified":"2026-05-20T12:15:41","modified_gmt":"2026-05-20T15:15:41","slug":"dolina-y-el-raro-oficio-de-acompanar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=11070","title":{"rendered":"Dolina y el raro oficio de acompa\u00f1ar"},"content":{"rendered":"

Alejandro Dolina cumple hoy 82 a\u00f1os y la fecha permite volver sobre una figura dif\u00edcil de encasillar: escritor, m\u00fasico, conductor radial, humorista, narrador y hombre de una cultura rioplatense hecha de libros, tango, barrio, iron\u00eda y madrugada. Al frente de La venganza ser\u00e1 terrible<\/em>, un programa que en 2025 celebr\u00f3 40 a\u00f1os, Dolina convirti\u00f3 la radio en una forma de compa\u00f1\u00eda: no solo entretuvo, tambi\u00e9n ense\u00f1\u00f3 a escuchar, a demorarse, a pensar y a imaginar.<\/strong><\/p>\n

Alejandro Ricardo Dolina naci\u00f3 el 20 de mayo de 1944 en Morse, provincia de Buenos Aires. Hoy cumple 82 a\u00f1os. El dato biogr\u00e1fico importa, pero no alcanza. Porque Dolina no pertenece solamente al registro de las efem\u00e9rides: pertenece a esa zona m\u00e1s dif\u00edcil de medir donde una voz, una forma de hablar y una manera de mirar el mundo terminan acompa\u00f1ando la vida de muchas personas durante d\u00e9cadas.<\/p>\n

Su figura se resiste a una definici\u00f3n simple. Es escritor, m\u00fasico, cantante, compositor, letrista y conductor radial. Estudi\u00f3 derecho, m\u00fasica, letras e historia, y esa mezcla se nota en casi toda su obra: en sus relatos aparece el barrio, pero tambi\u00e9n la mitolog\u00eda; aparece el tango, pero tambi\u00e9n la filosof\u00eda; aparece el humor, pero casi siempre con una sombra de melancol\u00eda.<\/p>\n

Antes de convertirse en una presencia central de la radio nocturna, Dolina public\u00f3 textos en revistas humor\u00edsticas como Mengano<\/em> y Humor Registrado<\/em>, espacios importantes de la cultura argentina de los a\u00f1os setenta y ochenta. Pero su nombre qued\u00f3 especialmente asociado a Cr\u00f3nicas del \u00c1ngel Gris<\/em>, publicado en 1988, un libro que mezcl\u00f3 imaginaci\u00f3n barrial, ternura, humor y una po\u00e9tica muy reconocible. Luego vendr\u00edan El libro del Fantasma<\/em> en 1999, Bar del Infierno<\/em> en 2006, Radiocine<\/em> en 2002, la novela Cartas marcadas<\/em> en 2010 y Notas al pie<\/em> en 2021.<\/p>\n

Pero acaso el gran territorio de Dolina sea la radio. La venganza ser\u00e1 terrible<\/em> naci\u00f3 en 1985, primero como Demasiado tarde para l\u00e1grimas<\/em>, junto a Adolfo Castelo, en Radio El Mundo. Ese mismo a\u00f1o pas\u00f3 a la madrugada, un horario que terminar\u00eda siendo parte esencial de su identidad. En 2025, el propio universo del programa celebr\u00f3 sus 40 a\u00f1os, una permanencia extraordinaria para un ciclo construido sobre conversaci\u00f3n, humor, m\u00fasica, reflexi\u00f3n y presencia esc\u00e9nica.<\/p>\n

La duraci\u00f3n del programa no explica por s\u00ed sola su importancia. Muchos ciclos duran; pocos acompa\u00f1an. En el caso de Dolina, la palabra \u201cacompa\u00f1ar\u201d parece inevitable porque los oyentes suelen nombrar as\u00ed su v\u00ednculo con el programa. No hablan solamente de escucharlo. Hablan de noches, trabajos, viajes, estudios, insomnios, tristezas, rutinas y soledades atravesadas por esa voz. Esa es una de las dimensiones culturales m\u00e1s hondas de La venganza ser\u00e1 terrible<\/em>: convirti\u00f3 la radio en una forma de compa\u00f1\u00eda inteligente.<\/p>\n

El programa conserva una estructura dif\u00edcil de encontrar en la comunicaci\u00f3n actual. Hay humor absurdo, improvisaci\u00f3n, lectura de mensajes, relatos hist\u00f3ricos o mitol\u00f3gicos, comentarios sobre arte, m\u00fasica en vivo y una relaci\u00f3n muy particular con el p\u00fablico. Actualmente se emite por AM 750 en Argentina y por Del Sol FM 99.5 en Uruguay; su sitio oficial tambi\u00e9n re\u00fane podcast, presentaciones en vivo y el elenco vinculado al programa, con Patricio Barton, Gillespi, Ale Dolina, Mart\u00edn Dolina y Manuel Moreira.<\/p>\n

Dolina logr\u00f3 algo poco frecuente: hacer cultura popular sin rebajar la inteligencia. En su mundo pueden convivir Borges, el tango, el barrio de Flores, la mitolog\u00eda griega, los cuentos de amor imposible, el f\u00fatbol, los fantasmas, los perdedores, los seductores de esquina y los razonamientos filos\u00f3ficos tratados con una solemnidad inmediatamente desarmada por el chiste. Esa mezcla explica parte de su singularidad: no separa lo culto de lo popular como si fueran territorios enemigos.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hay una dimensi\u00f3n musical muy importante. Dolina no us\u00f3 el tango como decoraci\u00f3n nost\u00e1lgica, sino como lenguaje cultural. Todo Tango lo registra como cantor, conductor radial, letrista y compositor, con obras como Fantasma de Belgrano<\/em>, Milonga del mono<\/em>, Tango de la muerte<\/em> y Tango del seductor<\/em>. En 2009 fue nombrado Acad\u00e9mico del Tango, reconocimiento vinculado precisamente a su trayectoria y a su difusi\u00f3n del g\u00e9nero entre nuevas generaciones.<\/p>\n

Su obra musical m\u00e1s ambiciosa es Lo que me cost\u00f3 el amor de Laura<\/em>, una opereta criolla de 1998 escrita y compuesta por Dolina. La versi\u00f3n original reuni\u00f3 nombres enormes de la cultura iberoamericana: Mercedes Sosa, Ernesto S\u00e1bato, Joan Manuel Serrat, Sandro, Horacio Ferrer, Juan Carlos Baglietto, Julia Zenko y Les Luthiers, junto a la Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional. No es un dato menor: muestra la amplitud de un universo art\u00edstico capaz de convocar literatura, m\u00fasica popular, humor, tango y teatro.<\/p>\n

Tambi\u00e9n en televisi\u00f3n dej\u00f3 huella con La barra de Dolina<\/em>, emitida entre 1988 y 1990, una propuesta ecl\u00e9ctica que mezclaba tertulias, ejercicios teatrales, m\u00fasica en vivo y hasta partidos de f\u00fatbol dentro del estudio. All\u00ed participaron Guillermo Stronati, Jorge Dorio, Manuel Wirzt, Julia Zenko, Peteco Carabajal y Les Luthiers, con direcci\u00f3n art\u00edstica de Caloi.<\/p>\n

Pero la clave de Dolina no est\u00e1 solo en la cantidad de disciplinas que atraves\u00f3. Est\u00e1 en su manera de habitar el tiempo. En una \u00e9poca dominada por la velocidad, el recorte breve y la ansiedad de impacto, Dolina sigue defendiendo otra cadencia: la conversaci\u00f3n larga, la digresi\u00f3n, la historia que se demora, la broma que necesita escucha, la reflexi\u00f3n que aparece entre risas. Su obra parece recordarnos que no todo pensamiento llega por la v\u00eda de la solemnidad; a veces llega por el humor, por el absurdo o por una historia de barrio contada a medianoche.<\/p>\n

Por eso el \u201craro oficio de acompa\u00f1ar\u201d no es una frase sentimental. En Dolina, acompa\u00f1ar significa sostener una forma de encuentro cultural. Significa estar ah\u00ed, noche tras noche, durante m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os, no para llenar silencio con ruido, sino para convertirlo en imaginaci\u00f3n compartida. En esa permanencia hay algo profundamente humano: la radio como refugio, la palabra como compa\u00f1\u00eda y la cultura como una conversaci\u00f3n que todav\u00eda puede seguir despierta cuando el resto del mundo parece apurado por dormir.<\/p>\n

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