{"id":11003,"date":"2026-05-18T17:44:16","date_gmt":"2026-05-18T20:44:16","guid":{"rendered":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=11003"},"modified":"2026-05-18T17:44:16","modified_gmt":"2026-05-18T20:44:16","slug":"la-memoria-en-la-obra-de-santiago-mazzarovich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=11003","title":{"rendered":"La memoria en la obra de Santiago Mazzarovich"},"content":{"rendered":"<p><strong>En la antesala de una nueva Marcha del Silencio, la obra del fotoperiodista uruguayo Santiago Mazzarovich vuelve a cobrar especial vigencia. Sus im\u00e1genes, atravesadas por la calle, los gestos colectivos y la memoria, dialogan con una fecha profundamente sensible para Uruguay y con una de las manifestaciones m\u00e1s significativas del pa\u00eds en torno a los detenidos desaparecidos.<\/strong><!--more--><\/p>\n<p>Hay fotograf\u00edas que informan. Cumplen su tarea inmediata, acompa\u00f1an una noticia, registran un hecho y parecen quedar atadas al d\u00eda en que fueron tomadas. Pero hay otras que, con el tiempo, empiezan a ocupar otro lugar: ya no pertenecen solamente al archivo de la prensa, sino tambi\u00e9n a la memoria visual de una sociedad.<\/p>\n<p>En esa zona trabaja buena parte de la mirada de Santiago Mazzarovich, fotoperiodista uruguayo nacido en Montevideo en 1987. Comenz\u00f3 a estudiar fotograf\u00eda en el Foto Club Uruguayo en 2006 y realiz\u00f3 sus primeros trabajos en prensa en 2009. Desde entonces ha desarrollado su labor en el fotoperiodismo y la fotograf\u00eda documental, trabajando para medios nacionales, agencias internacionales, organismos p\u00fablicos, partidos pol\u00edticos e instituciones.<\/p>\n<p>Su recorrido no puede reducirse a una sola tem\u00e1tica. La calle, la pol\u00edtica, los movimientos sociales, la vida p\u00fablica y las escenas de fuerte densidad simb\u00f3lica atraviesan su trabajo. Actualmente integra adhocFOTOS, cooperativa de fot\u00f3grafos, y colabora con agencias internacionales.<\/p>\n<p>En la antesala de una nueva Marcha del Silencio, su nombre aparece de manera especialmente oportuna. No porque su obra se agote all\u00ed, sino porque algunas de sus fotograf\u00edas forman parte de una construcci\u00f3n visual m\u00e1s amplia: la forma en que Uruguay ha mirado, registrado y transmitido la memoria de los detenidos desaparecidos.<\/p>\n<p>En 2015, el Centro de Fotograf\u00eda de Montevideo present\u00f3 la muestra \u201cIm\u00e1genes del Silencio. 20 a\u00f1os de marchas\u201d, una exposici\u00f3n que reuni\u00f3 im\u00e1genes de distintos fot\u00f3grafos sobre la Marcha del Silencio, convocada cada 20 de mayo desde 1996 por Madres y Familiares de Detenidos Desaparecidos. Entre los autores incluidos figura Santiago Mazzarovich.<\/p>\n<p>Esa participaci\u00f3n permite ubicar su trabajo dentro de una tradici\u00f3n fotogr\u00e1fica colectiva. La Marcha del Silencio no es solamente un acontecimiento pol\u00edtico o social: tambi\u00e9n ha producido, a\u00f1o tras a\u00f1o, una iconograf\u00eda propia. Rostros, carteles, velas, cuerpos en movimiento lento y avenidas ocupadas por una multitud que avanza sin estridencia forman parte de ese registro visual que atraviesa generaciones.<\/p>\n<p>Mazzarovich suele moverse en ese borde donde el documento period\u00edstico no pierde precisi\u00f3n, pero tampoco renuncia a una lectura sensible de la escena. Sus im\u00e1genes no necesitan subrayar el dramatismo para sostenerlo. Muchas veces alcanza con una luz m\u00ednima, una expresi\u00f3n detenida o un gesto capaz de condensar la tensi\u00f3n emocional de un momento colectivo.<\/p>\n<p>Por eso, hablar de su trabajo en estos d\u00edas no implica convertirlo en \u201cfot\u00f3grafo de la Marcha del Silencio\u201d. Ser\u00eda una reducci\u00f3n injusta. Su trayectoria es m\u00e1s amplia y se inscribe en el fotoperiodismo uruguayo contempor\u00e1neo, con trabajos publicados en distintos medios y coberturas vinculadas a la pol\u00edtica, la cultura y la vida social del pa\u00eds.<\/p>\n<p>Pero justamente por esa amplitud, su mirada resulta pertinente. Porque la memoria no aparece en la fotograf\u00eda solamente cuando el tema es expl\u00edcitamente hist\u00f3rico. Tambi\u00e9n aparece en la forma de mirar la calle, de ordenar una escena p\u00fablica y de reconocer qu\u00e9 im\u00e1genes terminan permaneciendo en el tiempo.<\/p>\n<p>En ese sentido, la obra de Santiago Mazzarovich recuerda una de las tareas m\u00e1s profundas del fotoperiodismo: no solo mostrar lo que ocurre, sino construir im\u00e1genes capaces de seguir dialogando con una sociedad mucho despu\u00e9s de que el instante ya pas\u00f3.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En la antesala de una nueva Marcha del Silencio, la obra del fotoperiodista uruguayo Santiago Mazzarovich vuelve a cobrar especial vigencia. 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