{"id":10609,"date":"2026-04-22T11:44:31","date_gmt":"2026-04-22T14:44:31","guid":{"rendered":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=10609"},"modified":"2026-04-22T11:44:31","modified_gmt":"2026-04-22T14:44:31","slug":"menos-del-3-el-cine-uruguayo-sin-lugar-en-cartel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=10609","title":{"rendered":"Menos del 3%: el cine uruguayo sin lugar en cartel"},"content":{"rendered":"

Mientras las grandes producciones internacionales dominan las salas en Uruguay, el cine nacional enfrenta dificultades estructurales para sostenerse en cartel y encontrar p\u00fablico.<\/strong><\/p>\n

El problema no es nuevo, pero hoy es m\u00e1s visible que nunca. En Uruguay, el cine nacional no desaparece: queda relegado. Y esa diferencia no es menor. No se trata de falta de producci\u00f3n, sino de falta de espacio.<\/p>\n

Para entenderlo hay que mirar c\u00f3mo funciona la exhibici\u00f3n. En 2024, las pel\u00edculas extranjeras concentraron el 97,5% de la audiencia en salas, mientras que el cine uruguayo apenas alcanz\u00f3 el 2,5%. No es una percepci\u00f3n: es un dato.
\nEse desequilibrio no se explica solo por el gusto del p\u00fablico. Tiene que ver con una estructura. Las grandes producciones \u2014desde el cine de estudios como Marvel hasta directores como Steven Spielberg\u2014 llegan con campa\u00f1as globales, m\u00faltiples salas, horarios centrales y semanas aseguradas en cartel. No compiten: ocupan.
\nEl cine uruguayo juega otro partido.<\/p>\n

Desde los a\u00f1os noventa, con la consolidaci\u00f3n de una industria m\u00e1s organizada tras la vuelta democr\u00e1tica y la creaci\u00f3n de fondos de apoyo, el pa\u00eds logr\u00f3 aumentar su producci\u00f3n y formar generaciones de realizadores. Pel\u00edculas como El chevrol\u00e9 marcaron un punto de inflexi\u00f3n en t\u00e9rminos de p\u00fablico y circulaci\u00f3n, llegando a cifras significativas para el contexto local.
\nPero ese crecimiento no resolvi\u00f3 el problema central: d\u00f3nde se ven esas pel\u00edculas.
\nPorque el cuello de botella no est\u00e1 en la creaci\u00f3n, sino en la exhibici\u00f3n.<\/p>\n

Hoy, incluso cuando una pel\u00edcula uruguaya logra estrenarse, su permanencia en cartel suele ser m\u00ednima. Pocos d\u00edas, pocas funciones, horarios secundarios. En muchos casos, no hay tiempo suficiente para que el boca a boca funcione, para que el p\u00fablico la descubra o para que construya una presencia real.<\/p>\n

Mientras tanto, la asistencia a salas en general tambi\u00e9n viene cayendo: en 2024 hubo alrededor de 2,1 millones de espectadores, un 30% menos que en la etapa previa a la pandemia. En ese escenario de retracci\u00f3n, el sistema se vuelve todav\u00eda m\u00e1s conservador: apuesta a lo seguro, a lo que ya viene con p\u00fablico asegurado.
\nY eso reduce a\u00fan m\u00e1s el margen.<\/p>\n

El resultado es un c\u00edrculo dif\u00edcil de romper: el cine uruguayo tiene poca presencia porque no tiene espacio, y no tiene espacio porque no logra acumular p\u00fablico suficiente en condiciones que nunca terminan de ser favorables.
\nFrente a esto, aparecen otros circuitos \u2014plataformas digitales, exhibiciones alternativas, espacios como Cinemateca Uruguaya, fundada en 1952 y clave en la preservaci\u00f3n y difusi\u00f3n del cine no comercial\u2014 que sostienen esa producci\u00f3n. Pero esos espacios no reemplazan la visibilidad que da la cartelera principal.
\nPorque el problema no es solo ver cine uruguayo.
\nEs que ese cine tenga un lugar real en la pantalla que organiza lo que una sociedad ve.
\nLa cartelera no es inocente.<\/p>\n

Define qu\u00e9 circula, qu\u00e9 permanece y qu\u00e9 queda afuera.
\nY hoy, en Uruguay, ese orden no est\u00e1 jugando a favor del cine nacional.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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