{"id":10420,"date":"2026-04-08T10:32:56","date_gmt":"2026-04-08T13:32:56","guid":{"rendered":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=10420"},"modified":"2026-04-08T10:32:56","modified_gmt":"2026-04-08T13:32:56","slug":"nancy-urrutia-mirar-cuando-no-siempre-era-posible","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=10420","title":{"rendered":"Nancy Urrutia: mirar cuando no siempre era posible"},"content":{"rendered":"<p><strong>Durante d\u00e9cadas, Nancy Urrutia registr\u00f3 desde adentro momentos decisivos de la vida social y pol\u00edtica del Uruguay. Su trabajo, atravesado por la dictadura y la recuperaci\u00f3n democr\u00e1tica, no solo construy\u00f3 memoria visual sino que tambi\u00e9n abri\u00f3 camino para las mujeres en el fotoperiodismo. Hoy, con nuevas exposiciones y la publicaci\u00f3n de su libro, su archivo vuelve a interpelar el presente.<\/strong><!--more--><\/p>\n<p>Hablar de Nancy Urrutia implica salir del lugar c\u00f3modo de la etiqueta \u201cpionera\u201d para entrar en una zona m\u00e1s inc\u00f3moda: la del trabajo sostenido en contextos donde fotografiar no era un gesto neutral. Su formaci\u00f3n y desarrollo profesional se consolidaron en a\u00f1os donde la circulaci\u00f3n de im\u00e1genes estaba atravesada por la vigilancia, la censura y, en muchos casos, el riesgo personal.<\/p>\n<p>Su trabajo se inscribe en el per\u00edodo m\u00e1s tenso de la historia reciente del pa\u00eds. Durante la dictadura c\u00edvico-militar (1973\u20131985), la fotograf\u00eda no solo documentaba: tambi\u00e9n expon\u00eda. Urrutia fue parte de esa generaci\u00f3n que sali\u00f3 a la calle en momentos donde registrar una manifestaci\u00f3n, una detenci\u00f3n o incluso un gesto colectivo pod\u00eda implicar consecuencias directas. No se trataba \u00fanicamente de estar, sino de decidir cu\u00e1ndo disparar y cu\u00e1ndo guardar la c\u00e1mara.<\/p>\n<p>En ese contexto, su mirada se construy\u00f3 desde la proximidad. No hay distancia est\u00e9tica en sus im\u00e1genes: hay presencia. Marchas, concentraciones, rostros an\u00f3nimos, mujeres organizadas, espacios p\u00fablicos en tensi\u00f3n. Su archivo no busca la espectacularidad sino la persistencia. La reiteraci\u00f3n de ciertas escenas \u2014personas reunidas, cuerpos ocupando el espacio p\u00fablico, miradas que sostienen\u2014 termina configurando un relato donde lo pol\u00edtico se vuelve cotidiano.<br \/>\nUno de los aspectos menos se\u00f1alados, pero centrales, es su lugar como mujer en un \u00e1mbito hist\u00f3ricamente masculinizado. En los a\u00f1os en que Urrutia comienza a trabajar, el fotoperiodismo no era un espacio permeable. Su presencia no solo implicaba ejercer el oficio, sino sostenerlo en condiciones donde el acceso, la legitimidad y la permanencia no estaban garantizados. Esa dimensi\u00f3n atraviesa su obra sin necesidad de subrayados: est\u00e1 en la elecci\u00f3n de los temas, en la cercan\u00eda con ciertos sujetos y en la forma de narrar.<\/p>\n<p>Con el retorno a la democracia, su trabajo no se detiene. Por el contrario, adquiere otra densidad. La transici\u00f3n no aparece como un corte limpio, sino como un proceso lleno de capas: celebraciones, tensiones, reorganizaci\u00f3n social. Urrutia sigue registrando, ya no desde la urgencia inmediata, sino desde una conciencia m\u00e1s amplia de archivo. La fotograf\u00eda deja de ser solo documento para convertirse tambi\u00e9n en memoria en construcci\u00f3n.<\/p>\n<p>Esa condici\u00f3n se vuelve especialmente visible en sus trabajos recientes. La exposici\u00f3n \u201cMujeres y fotoperiodismo en la transici\u00f3n democr\u00e1tica\u201d, presentada en Montevideo, no solo recupera im\u00e1genes de m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas, sino que propone una lectura: la de las mujeres no solo como sujetas fotografiadas, sino como protagonistas activas en la construcci\u00f3n de ese per\u00edodo. All\u00ed, su archivo dialoga con el presente sin necesidad de actualizarse artificialmente.<br \/>\nA esto se suma la publicaci\u00f3n de su libro \u201cPionera\u201d, donde el recorrido vital y profesional adquiere otra forma. No se trata \u00fanicamente de una recopilaci\u00f3n de im\u00e1genes, sino de una puesta en contexto de su trayectoria. El libro permite ver la continuidad de su trabajo, las recurrencias, las decisiones. Tambi\u00e9n habilita algo menos frecuente: entender c\u00f3mo se construye una mirada a lo largo del tiempo.<\/p>\n<p>Su participaci\u00f3n en espacios recientes, como el Encuentro de la Imagen en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo Atchugarry (MACA) en 2025, refuerza esa vigencia. No desde la nostalgia, sino desde la transmisi\u00f3n. Urrutia no aparece como figura cerrada, sino como parte activa de un di\u00e1logo con nuevas generaciones de fot\u00f3grafos. Su presencia en estos \u00e1mbitos no es protocolar: es la de alguien que todav\u00eda tiene algo que decir sobre el oficio.<br \/>\nHay, en todo su recorrido, una constante: la insistencia en estar. Estar cuando no era conveniente, estar cuando no era seguro, estar cuando todav\u00eda no estaba claro qu\u00e9 iba a quedar de todo eso. Esa persistencia es la que hoy permite que su archivo funcione como algo m\u00e1s que un registro: como una forma de leer el pa\u00eds.<br \/>\nEn tiempos donde la imagen circula de manera inmediata y masiva, el trabajo de Nancy Urrutia recupera otra dimensi\u00f3n del acto fotogr\u00e1fico: la de la decisi\u00f3n, el riesgo y el tiempo. No hay espectacularidad en su obra, pero s\u00ed algo m\u00e1s dif\u00edcil de sostener: continuidad.<br \/>\nY es ah\u00ed donde su figura deja de ser \u00fanicamente la de una pionera para convertirse en otra cosa: una testigo que eligi\u00f3 no apartar la mirada.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Durante d\u00e9cadas, Nancy Urrutia registr\u00f3 desde adentro momentos decisivos de la vida social y pol\u00edtica del Uruguay. Su trabajo, atravesado por la dictadura y la recuperaci\u00f3n democr\u00e1tica, no solo construy\u00f3 memoria visual sino que tambi\u00e9n abri\u00f3 camino para las mujeres en el fotoperiodismo. 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