{"id":10323,"date":"2026-03-24T11:01:22","date_gmt":"2026-03-24T14:01:22","guid":{"rendered":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=10323"},"modified":"2026-03-24T11:01:22","modified_gmt":"2026-03-24T14:01:22","slug":"el-montevideo-que-ya-no-existe-vive-en-sus-fotos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paginacero.com.uy\/?p=10323","title":{"rendered":"El Montevideo que ya no existe vive en sus fotos"},"content":{"rendered":"

Aurelio Gonz\u00e1lez dej\u00f3 una de las huellas m\u00e1s intensas del fotoperiodismo uruguayo. Su c\u00e1mara registr\u00f3 tanto el pulso cotidiano de Montevideo como algunos de los episodios m\u00e1s duros de la historia reciente del pa\u00eds. Entre la ciudad, el diario El Popular, la huelga general de 1973, el exilio y el rescate de un archivo oculto durante d\u00e9cadas, su obra termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en una forma de memoria.<\/strong><\/p>\n

Hablar de Aurelio Gonz\u00e1lez es hablar de un fot\u00f3grafo que no se puede reducir a una sola etiqueta. Fue cronista visual de Montevideo, reportero gr\u00e1fico de combate, hombre de diario, testigo del conflicto social y custodio de un archivo que sobrevivi\u00f3 a la represi\u00f3n. Su obra tiene ciudad, tiene calle, tiene pol\u00edtica, tiene trabajadores, tiene estudiantes, tiene estadios, playas, avenidas y tambi\u00e9n tiene tanques, allanamientos, huelga y persecuci\u00f3n. Por eso, m\u00e1s que un fot\u00f3grafo de \u00e9poca, Aurelio Gonz\u00e1lez termin\u00f3 siendo una de las miradas decisivas para entender c\u00f3mo se ve\u00eda el Uruguay de las d\u00e9cadas de 1950, 1960 y comienzos de 1970.<\/p>\n

Naci\u00f3 el 14 de noviembre de 1931 en Uad-Lau, en el norte de Marruecos, y lleg\u00f3 a Montevideo el 14 de noviembre de 1952, el d\u00eda en que cumpl\u00eda 22 a\u00f1os. En un texto del propio Centro de Fotograf\u00eda, el propio Aurelio se presenta y cuenta ese origen, adem\u00e1s de definir su v\u00ednculo con la c\u00e1mara de una manera reveladora: m\u00e1s que fot\u00f3grafo, dec\u00eda sentirse \u201cun militante con una m\u00e1quina de fotos colgada al cuello\u201d. Esa frase ayuda a entender casi todo lo que vino despu\u00e9s: su oficio nunca estuvo desligado de una forma de estar en el mundo.<\/p>\n

Su ingreso a la fotograf\u00eda tampoco fue el de una carrera convencional. Aurelio se hizo fot\u00f3grafo por casualidad. Un hombre llamado Lucio Navarro, a quien hab\u00eda alojado en su casa, le ense\u00f1\u00f3 fotograf\u00eda como retribuci\u00f3n. Poco despu\u00e9s comenz\u00f3 a colaborar con im\u00e1genes para el semanario Justicia, y cuando naci\u00f3 El Popular, el 1\u00ba de febrero de 1957, pas\u00f3 a trabajar all\u00ed junto a un equipo de fot\u00f3grafos. Con el tiempo ser\u00eda el jefe de fotograf\u00eda del diario.<\/p>\n

Ese tramo es central para cualquier homenaje serio a su figura. Porque Aurelio Gonz\u00e1lez no solo produjo im\u00e1genes importantes: se form\u00f3 en una cultura de prensa, de redacci\u00f3n y de calle. El Popular, diario del Partido Comunista del Uruguay, funcion\u00f3 desde 1957 hasta su allanamiento el 9 de julio de 1973 y su clausura definitiva el 30 de noviembre de 1973. En ese marco, Aurelio trabaj\u00f3 durante m\u00e1s de una d\u00e9cada y media fotografiando el pa\u00eds real: movilizaciones obreras, manifestaciones estudiantiles, campa\u00f1as pol\u00edticas, actividad sindical, vida social y escenas urbanas que hoy tienen un valor documental enorme.
\nY ah\u00ed aparece una parte esencial de su obra que no debe quedar tapada por la dimensi\u00f3n pol\u00edtica: Montevideo. Aurelio tambi\u00e9n fotografi\u00f3 la ciudad en su movimiento diario.<\/p>\n

En su archivo aparecen im\u00e1genes de la Avenida 18 de Julio en 1964, de la Playa Pocitos, del Estadio Centenario, del viaducto en construcci\u00f3n en la intersecci\u00f3n de Agraciada y Camino Castro, adem\u00e1s de plazas, esquinas y espacios p\u00fablicos vueltos escenario de la vida colectiva. Esa mirada urbana no es un costado menor: en sus fotos, Montevideo no funciona como fondo decorativo, sino como protagonista. La ciudad respira, cambia, se moderniza, se tensa y se reconoce en esas im\u00e1genes.<\/p>\n

Por eso Aurelio Gonz\u00e1lez vale tambi\u00e9n como fot\u00f3grafo de la vida cotidiana. No solo registr\u00f3 grandes hechos: registr\u00f3 el espesor de una \u00e9poca. En sus im\u00e1genes aparecen rostros de individuos an\u00f3nimos, trabajadores, estudiantes y militantes, pero tambi\u00e9n calles y plazas transformadas por el tiempo. Esa combinaci\u00f3n entre documento social y mirada urbana es una de las razones por las que su obra sigue teniendo tanta fuerza.<\/p>\n

Pero si uno quiere comprender del todo su dimensi\u00f3n hist\u00f3rica, hay que entrar de lleno en los a\u00f1os de mayor tensi\u00f3n pol\u00edtica. Desde El Popular, Aurelio Gonz\u00e1lez fotografi\u00f3 el crecimiento del conflicto social en los a\u00f1os sesenta y el endurecimiento represivo que precedi\u00f3 al golpe de Estado. El archivo conserva marchas de la UTAA, manifestaciones estudiantiles, protestas en el espacio p\u00fablico, campa\u00f1as del Frente Amplio en 1971, y m\u00faltiples escenas en las que la calle montevideana se vuelve escenario pol\u00edtico. All\u00ed el fot\u00f3grafo no est\u00e1 lejos de los hechos: est\u00e1 adentro.<\/p>\n

Cuando lleg\u00f3 1973, esa intensidad alcanz\u00f3 otro nivel. Aurelio registr\u00f3 la antesala del golpe, la \u00faltima sesi\u00f3n parlamentaria y, ya consumada la ruptura institucional del 27 de junio, fotografi\u00f3 la respuesta popular y sindical. Sus im\u00e1genes de los tanques, del Palacio Legislativo y de la movilizaci\u00f3n de aquellos d\u00edas pasaron a integrar la memoria visual m\u00e1s fuerte del quiebre democr\u00e1tico.<\/p>\n

En paralelo, durante la huelga general de 1973, su c\u00e1mara registr\u00f3 ocupaciones de f\u00e1bricas, lugares de trabajo y centros de estudio, adem\u00e1s del accionar militar durante desalojos y represiones. No son solo fotos period\u00edsticas: son pruebas visuales de un pa\u00eds en estado de fractura.<\/p>\n

Ah\u00ed aparece uno de los episodios m\u00e1s extraordinarios de su historia: el rescate y ocultamiento del archivo de El Popular. Ante la inminencia del golpe, Aurelio busc\u00f3 dentro del Edificio Lapido, \u00faltima sede del diario en 18 de Julio 948 esquina R\u00edo Branco, un escondite para miles de negativos tomados desde 1957. Primero eligi\u00f3 un espacio detr\u00e1s de la pantalla del Cine York, pero luego decidi\u00f3 mover el material a lugares m\u00e1s aislados dentro del edificio para preservarlo mejor. Cuando el diario fue allanado, gran parte del archivo ya estaba escondida.<\/p>\n

La persecuci\u00f3n no fue abstracta. Aurelio fue amenazado y perseguido por las fuerzas represivas, y permaneci\u00f3 en Uruguay hasta setiembre de 1976, cuando obtuvo asilo en la Embajada de M\u00e9xico y parti\u00f3 al exilio. Se llev\u00f3 consigo las fotograf\u00edas de la huelga general de 1973, que luego circularon por M\u00e9xico, Espa\u00f1a, Holanda, Francia, Portugal y Cuba como im\u00e1genes de denuncia contra la dictadura uruguaya.<\/p>\n

Aurelio volvi\u00f3 a Uruguay el 15 de octubre de 1985 y se reinsert\u00f3 como fotoperiodista en La Hora Popular. Tres a\u00f1os despu\u00e9s viaj\u00f3 a Santiago de Chile para registrar los festejos populares contra Pinochet. M\u00e1s adelante continu\u00f3 colaborando con Carta Popular y Voces del Frente.
\nCuando regres\u00f3 en 1985 quiso recuperar la parte principal del archivo que hab\u00eda dejado escondida en el Lapido, pero no pudo. Durante a\u00f1os crey\u00f3 que los negativos se hab\u00edan perdido. Sin embargo, en enero de 2006 apareci\u00f3 en muy buenas condiciones la mayor parte del material oculto en 1973. El conjunto estaba compuesto por decenas de miles de fotograf\u00edas. El rescate fue de una magnitud hist\u00f3rica.<\/p>\n

Ese hallazgo cambi\u00f3 la dimensi\u00f3n p\u00fablica de su obra. Las im\u00e1genes recuperadas enriquecieron el acervo existente con fotograf\u00edas de episodios y personajes emblem\u00e1ticos del per\u00edodo 1957-1973. Ese archivo no solo recuper\u00f3 im\u00e1genes: devolvi\u00f3 una parte de la memoria visual del pa\u00eds.
\nEn 2011 lleg\u00f3 otro hito fundamental: la publicaci\u00f3n de Fui testigo. Una historia en im\u00e1genes, editado por el Centro de Fotograf\u00eda de Montevideo. El libro re\u00fane una selecci\u00f3n de aproximadamente 300 fotograf\u00edas del archivo de El Popular correspondientes al per\u00edodo 1957-1973, con textos del propio fot\u00f3grafo, y fue presentado cuando Aurelio cumpl\u00eda 80 a\u00f1os. M\u00e1s que un libro de fotos, es una pieza clave del fotoperiodismo uruguayo.<\/p>\n

El valor del libro no est\u00e1 solo en la selecci\u00f3n de im\u00e1genes, sino en su enfoque. Es un testimonio en primera persona, una reconstrucci\u00f3n de \u00e9poca y una forma de ordenar, desde su propia mirada, un archivo atravesado por la pol\u00edtica, la represi\u00f3n, el mundo sindical, la vida social y la ciudad.
\nPor eso, cuando hoy se lo recuerda, no alcanza con decir que fue el fot\u00f3grafo de la dictadura, ni tampoco alcanza con dejarlo solo como el fot\u00f3grafo de Montevideo. Aurelio Gonz\u00e1lez fue ambas cosas y m\u00e1s. Fue el hombre que fotografi\u00f3 la ciudad y tambi\u00e9n el que fotografi\u00f3 su tensi\u00f3n; el que retrat\u00f3 avenidas, playas y estadios, y tambi\u00e9n marchas, allanamientos y represi\u00f3n.
\nEn esa doble condici\u00f3n est\u00e1 su verdadera dimensi\u00f3n.<\/p>\n

En tiempos en que la imagen muchas veces dura apenas segundos, la obra de Aurelio Gonz\u00e1lez recuerda otra cosa: que una fotograf\u00eda puede ser documento, memoria y resistencia a la vez. Y que un gran fot\u00f3grafo no es solo el que encuentra una buena imagen, sino tambi\u00e9n el que logra que esa imagen siga hablando cuando el tiempo, el miedo o el poder intentan borrarla.
\nEn Aurelio Gonz\u00e1lez conviven el oficio, la ciudad y la historia. Por eso su nombre ocupa un lugar mayor dentro de los grandes fot\u00f3grafos del Uruguay.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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